新動態：最新巴洛克時期的器樂發展情況(13篇)

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巴洛克時期的器樂發展情況篇一

從大約16(也有人認為從1580年前后)到1750年這一個世紀，在西方音樂史上被稱為巴洛克時期。和我們對任何時期的劃分一樣，對這個時期劃分也是相對的。因為巴洛克音樂的一些特征雖在1600年以前(文藝復興晚期)就已經出現了。而有些特征雖然在1730年以后就開始逐漸衰落，卻殘存于1750年以后的前古典主義時期。我們之所以巴洛克時期限定在這150年左右，首先為了研究和學習上的方便，其次是因為這個時期的音樂的確也存在著一種內存的風格上的統一。

下面主要講一下器樂在這時期西方一些國家的發展以及特征。

意大利的器樂

這個時期，在意大利各種不同體裁演奏的器樂獲得了廣泛的發展，在亨德爾和巴赫作品出現以前，意大利一直是局于歐洲音樂發展中最先進的地位，意大利作曲家創作了新的器樂類型：室內演奏，大協奏曲，小提琴協奏曲，古鋼琴音樂和管風琴音樂的發展比較小，意大利器樂具有一系列的新風格特點：主調一和聲寫法占主要地位，橫成線體中的一個因素，或運用模仿的寫法，成為賦格式風格，就是這種風格很像賦格。這時期的器樂的特征是技巧性，獨奏性的因素很發達，技巧性因素的體現者仍然是弓弦樂器。這時器樂的主題材料非常新穎，與前一個時期的復調音樂比較起來，新的器樂體裁的特點就是主題非常鮮明，器樂的主題是在舞蹈體裁，歌劇和部分的復調音樂的影響下形成的。在意大利最具有代表性的作曲家是多米尼科，斯卡拉蒂。

多米尼科-斯卡拉蒂(domenico scadatti，1685～1757)為鍵盤音樂做出了非常大的貢獻，他為鍵盤樂器大約寫了555首，是鍵盤樂器史上留下寶貴的財富。

在結構上，斯卡拉蒂的奏鳴曲雖然仍用二部曲式，但已稍同于典型的巴洛克二部曲式了，他更多地開始運用再現的二部曲式，雖然在這里還沒有出現獨立而完整的再現，但已有明顯的再現因素，特別是有些奏鳴曲的第二部分的開始處已具有展開性，這就使作品的結構更加接近古典奏鳴曲式。因此，斯卡拉蒂的.奏鳴曲的結構實際上已經是古典奏鳴曲式的萌芽。

英國與法國的器樂

在17世紀初，在英國古鋼琴音樂得到了很大的發展。其中最有代表性的作曲家是帕賽爾，他對英國器樂的發展有很大的貢獻。他寫了大量的變奏曲，并且改編了許多民歌和生活歌曲的旋律，他的古鋼琴音樂作品是英國古鋼琴音樂的最高典范，這些作品以藝術上的細膩而突出。帕賽爾是英國作曲家中唯一的一個在室內器樂方面寫了值得注意的典范作品的作曲家。特別是他寫了許多“三重奏鳴曲”，這些奏鳴曲是非常有意思的，并且包含了帕賽爾的一切創作特點：抒情的表現力，旋律性，豐富的和聲，充分發揮了樂器的可能性。

法國主要是講古鋼琴音樂，音樂法國作曲家們在古鋼琴方面有很大的貢獻。在17實際末出現了魯庫泊藍(louis couperin,1626－1661)和其他幾位作曲家(如瑪爾商 louismarchand,1669－1792、達坎louis claude daauin,1694-1772)。法國的古鋼琴是室內藝術，是宮廷貴族沙龍藝術。它是在這種環境里產生發展起來的。這種藝術是精美細致的，有很多程式化的因素，大自然的形象，農村生活風俗的情景是以田園詩的色彩來捕繪的。在法國古鋼琴音樂的作品里裝飾音七折八扣很大的作用，旋律里裝飾著顫音，回音，波音，倚音等等。必須指出，在這種藝術里是有著相當程度的民族基礎的，這一點表現在有本民族的風景形象，描繪了日常生活的情景，運用了民間的體裁，雖然對這些東西的表先都以貴族化了，法國古鋼琴體裁基本上是小品。

德國的器樂

器樂在17世紀德國音樂歷史中具有很重要的意義，雖然17世紀還沒有出現很卓越的作曲家。但是它給具有世界藝術意義的作曲家(巴赫和亨德爾)的出現準備了基礎。下面主要講一下古鋼琴在德國的發展。談到器樂自然回想到偉大的作曲家巴赫，在巴赫的創作中，復調音樂風格達到了高度的發展。巴赫的藝術富于高度的。深刻的哲理意味，具有極其強烈的戲劇性和非常豐富的抒情性。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(johann sebastion bach,1685-1750)出生于德國中部圖林根地區的一個著名的音樂家族。

巴赫的器樂以鋼琴音樂為最重要。巴赫的鋼琴音樂，體裁形式非常多樣，但根據寫法的不同大致分為5類：(1)舞曲；(2)前奏曲；(3)賦格；(4)即興曲；(5)協奏曲。

如上所述，器樂音樂在巴洛克時期在西方不斷得到發展。這個時期是一個充滿各種探索和實驗的復雜時期，由于復調、舞曲、變奏、即興曲等等因素的各種不同程度，不同方式的結合，產生了不同的體裁。有些體裁只被運用一時，有些體裁則具有較強的生命力，不斷得到發展，在這個時期不僅器樂的體裁形式逐漸固定下來，而且器樂樂曲的風格也逐漸形成。

以意大利、英國、法國、以及德國為中心的作曲家門對于這時期的器樂發展做出了很大的貢獻。他們在發展器樂音樂藝術的過程中所積累的豐富的經驗。為古典主義藝術創造提供了基礎。

巴洛克時期的器樂發展情況篇二

巴洛克時期的鋼琴音樂論文

巴洛克時期的鋼琴音樂論文【1】

摘 要：巴洛克時期在西方音樂的發展史上占有很重要的地位。

它為后來的鋼琴音樂風格打下了堅定的基礎。

闡釋了巴洛克的概念，通過對巴洛克時期音樂創作，音樂風格，音樂體裁和音樂奏法上來論述巴洛克時期的音樂特征。

關鍵詞：巴洛克 音樂特征

17世紀到18世紀上半葉的音樂發展時期，被稱為巴洛克時期。

巴洛克音樂是指在文藝復興之后興起的，在之后很長一段時間流行的音樂，是通向古典音樂的橋梁。

巴洛克(baroque)一詞來源于葡萄牙語“barocco”，意思是形態不夠圓或不完美地珍珠，最初是建筑領域的術語，一復雜迂回的曲線形狀，夸張地紋樣形式和華麗的造型去表現動感和情調。

后逐漸用于藝術和音樂領域。

如果把文藝復興的美學規則比作渾圓的珍珠，那巴洛克的美學規則就是形態不規則的珍珠，這也是為什么用巴洛克這個詞語來形容這一時期，。

它反對文藝復興時期的莊嚴、四平八穩、統一協調的藝術風格，崇尚奇特精雕細鏤的風格。

巴洛克時期的音樂在這一時期得到了迅速發展，推進了整個西方音樂發展的歷程。

器樂曲和聲樂曲同時得到了發展，特別是古鋼琴在這段時期得到了很大的提高和發展。

為鋼琴之后的發展奠定了基礎。

巴洛克時期，貴族掌權，樂師都為宮廷、教堂服務，他們所創作出的絕大部分的作品是為了取悅上流社會。

而宮廷音樂在這段時期占最主要地位，為了顯示宮廷的富麗堂皇、貴族的奢華，宮廷樂師創作出的音樂都有著精致細膩和華麗的風格。

這一時期崇尚的美學觀點是“情感論”，即音樂的目的在于直接引起聽眾或觀眾特定的情感，所以作曲家普遍強調作品的情感起伏，使用各種不同的創作手法、創作方式來表現不同的情感狀態。

例如自然 音階、大調式、簡單的織體引起歡快的、向上的感情，而半音音階、小調式、復雜的織體帶來憂郁的、深沉的感情;大音程使人歡快，小音程使人憂傷;刺耳的和聲配上急促的旋律可能引起憤怒，把幾個高度獨立的旋律作對位化的結合時使人固執。

而由于更多對音樂的需要和更多對情感的需求的出現，已有的音樂體裁已不能滿足其要求，因此音樂作品中出現了許多新的曲式體裁，比如陸續出現了如托卡塔、前奏曲、幻想曲、奏鳴曲、協奏曲、組曲和賦格等重要體裁。

其中很多體裁在之后的時期不斷地發展、演變，成為了經典的、成熟的.體裁形式，至今仍在使用。

而在作曲手法上，由于古鋼琴的發展和改進，作曲家更加可以不斷創造新的表達方式來表達自己所需的情感，如在旋律中加入大量裝飾性的音符，節奏強烈、短促而律動，旋律精致、跳躍且持續不斷。

作曲家們也開始使用節奏、旋律、調式、音色的變化和對比來引導聽眾們的感情。

這時樂譜中開始引入速度、力度的標記，但劃分并不精細，而且同一速度一般貫穿一個樂章的始終。

這段時期復調音樂占據主導地位，大小調取代了教會調式，同時主調音樂也開始逐漸發展，但宗教音樂在西洋音樂中仍然占有很大的比重。

在奏法方面，巴洛克時期的作品總體說來，速度中庸，音樂平衡、莊嚴。

由于古鋼琴音量非常小，鋼片撥弦有局限性，所以力度上沒有很大的變換，只是采用音區式力度和階梯式力度，不能做漸強、漸弱起伏的變化。

和聲上以復調音樂為主，產生了對位法，即在大小調式的基礎上吧不同的旋律線條按一定原則組織起來，不僅要求橫向線條獨立，同時還要注意縱向的和聲關系。

復調音樂史多層面、多線條、多重性的復雜思維，在聲音上重視每個音的觸鍵，不但每個音符要有良好的音質，同時還要注意每個線條的歌唱性。

奏法上也非常講究。

當時古鋼琴演奏強調表現力時靠奏法和裝飾音，通常有兩種奏法，即連奏和斷奏。

在奏法上基本有兩種基本原則1、音階性-級進的音彈成連奏，三多以上的音處理成斷奏2、八分音符彈成斷奏，十六分音符彈成連奏。

裝飾音是為了使旋律更美，更富趣味性，同時也是為了彌補當時古鋼琴的局限性而大量出現的一種記法。

在演奏上有很大爭議，如顫音是從這個音的上方音開始的，裝飾音必須在拍子上開始。

古鋼琴沒有踏板，在現代鋼琴上演奏巴赫等人的作品時可以嘗試用一點踏板，以模仿古鋼琴的音響，但一定要慎用，不要將踏板踩得太深，也不要將踏板踩得時間過長，以保持復調各聲部的清晰。

在彈奏方法上，強調手指的單獨彈奏，保持固定的手型與平靜的手腕，后來轉變為一種輕而淺的觸鍵方法。

巴洛克時期最著名的古鋼琴作曲家有法國的庫普蘭，拉莫，意大利的斯卡拉蒂，德國的巴赫，亨德爾。

但最具代表性的人物就是巴赫，他代表了巴洛克音樂的頂峰。

巴赫創作以復調手法為主，構思嚴密，感情內在，富裕哲理性和邏輯性，并在德國民族音樂的基礎上，結合和吸收了當時流行于歐洲各國的音樂風格與形式，把巴洛克的音樂發展到了新的高度。

巴赫最突出的成就是把十二平均律運用到創作中，大大推動了鍵盤音樂的發展。

巴赫的作品不僅數量上浩如煙海，而且質量也很高，既有十分簡潔而極有個性的主題，又有豐富的想象和強烈的表現，以及異常完美地音樂技巧。

主要作品有：200多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、《平均律鋼琴曲集》、《創意曲集》、《勃蘭登堡協奏曲》及《賦格的藝術》等。

巴赫成為了巴洛克音樂的一個輝煌的終點，也為后來西方音樂的創作提供了重要的貢獻。

因此，巴赫被世人稱為“西方音樂之父”。

參考文獻：

[1] 《巴洛克時期的音樂特征》——劉湘，科技信息

[2] 《巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、近現代鋼琴演奏風格比較》——吳英蓮，錦州師范學院學報

巴洛克時期鋼琴藝術風格的特色【2】

摘要：巴洛克時期是西方音樂的萌芽時期，乃至近代音樂文明的催生時期，在世界藝術發展史上具有重要的里程碑作用，這一時期的鋼琴藝術風格特色可圈可點，值得細細品味。

關鍵詞：巴洛克時期 鋼琴藝術 風格特色

巴洛克時期是從公元1600年到公元1750年的150年時間，巴洛克時期是西方音樂史乃至世界音樂史發展歷程中的重要時期，代表著一種藝術風格。

“巴洛克”源于西班牙語，譯為漢語的意思是“變形的珍珠”，代表了與過去迥然不同的意思和別開生面的意味。

巴洛克時期正值西歐社會由封建主義向資本主義社會過渡時期，根深蒂固的封建社會雖然在這一時期已經搖搖欲墜，但當時的封建君主影響力還殘留，皇權的威嚴還有市場，所以，此時的音樂藝術仍然在一定程度上為封建統治階級服務。

因而，巴洛克時期的鋼琴作品盡管從藝術風格的特點上有了恢弘大氣、神圣莊嚴的重大變革，但在內容上，尚未脫離以皇室生活，重大的社會歷史事件和神話傳說為題材。

?這一時期的自然科學在歐洲發展迅猛，天文學、物理學、數學等科學定理的發現使人們前所未有地認識到宇宙的秩序之美和均衡之美。

所以反應宇宙的秩序和均衡之美成為當時藝術家爭相追捧的創作潮流。

同時，接踵而來的啟蒙運動，又引領人們崇尚理性，追求嚴謹和秩序，這一切又造成了這一時期的音樂作品在宗教神學和皇權的外衣下，表達著藝術家對個人享樂和精神滿足的訴求。

一、節奏嚴謹平穩、律動周而復始

啟蒙運動帶來的理性之風影響到當時社會的方方面面，鋼琴藝術創作同樣受到了影響，理性信仰至上的思潮帶給鋼琴藝術創作以突出的結構嚴謹規整的藝術風格。

其中，巴赫的作品最有代表性。

他的作品的主基調從始至終都保持在一個基本的節奏之上，仿佛一直在敘述和沉思著什么，不再具有浪漫派的自由奔放、速度時快時慢的節奏特點。

但是，作為鋼琴藝術又決不能總是處于同一風格的基調上，那樣，藝術的魅力將無從實現。

巴洛克時期的器樂發展情況篇三

虛擬企業步入快速發展時期論文

虛擬企業是在消費需求多樣化、市場競爭白熱化、信息技術突飛猛進的違景下發生的1種全新的企業組織以及運行模式。

實踐證明，虛擬企業將計算機“虛擬世界”技術利用于企業管理，能夠將擁有不同優勢的企業有效地組織起來實現共同目標，在高度分工的同時實現低交易本錢，從而極大晉升企業的核心競爭力以及綜合效力。

“無界經濟”催生虛擬企業

“虛擬”（virtual）1詞原出自計算機術語，指的是“虛擬技術”，后被利用到企業管理中，其實是1種借用外部氣力、整合外部資源以到達內部效果的策略模式。一九九一年，美國國會以及拜托里海（lehigh）大學的艾科卡（iacocca）鉆研所進行1項旨在樹立較長時間的制造技術計劃基礎結構的課題鉆研，該所的3位學者普瑞斯、戈德曼以及內格爾提交了1份名為《2101世紀制造企業戰略鉆研：1個工業主導的觀點》的講演。在這篇講演中，他們在總結現今世界勝利企業經驗的基礎上提出了1種新的出產模式――以動態同盟為基礎的麻利制造（agile manufacturing），并創造性地概括出1種稱為“虛擬組織”（vitrual organization）的新型企業模式。這1理論1經提出，就引發了廣泛關注，可以說，虛擬企業理論是對于210世紀末期企業實踐的理論概括，是企業理論的最新發展。

虛擬企業是1種從最大限度施展以及晉升企業核心競爭力著眼，以“雙贏”為目的的全新的企業合作模式，它強調充沛應用各企業已經有的資源優勢，通過組織動態同盟，快速響應市場變化，掌控市場機遇。虛擬企業戰勝了傳統企業的.封鎖性、局限性以及設計、制造能力的不完備性，減少了資源的重復投入，縮短了出產周期，提高了產品從設計、制造到銷售全進程的總體柔性以及麻利性，增強了企業（群體）的競爭能力。

虛擬企業有助增強核心競爭力

在某種意義上說，虛擬企業是市場格局深入變化、信息技術迅速發展的產物。跟著經濟全世界化，企業間競爭越發劇烈，企業的利潤率趨向于社會平均化；同時，產品市場異變性增強，顧客購物愿望的個性化以及多樣化，使企業面臨著比以往更劇烈的產品質量以及差異性的競爭。這類變化使出產靈便性的首要性大大提高，企業的范圍化以及標準化發展到必定程度上遭到遏制，轉而趨向激勵對于外部范圍經濟的依賴。企業必需不斷設計以及加工新產品，不能不依托項目的創意以知足個性化請求，以適應市場需求，求患上生存以及發展。另外一方面，愈來愈多的企業通過互聯網、mis、cad、erp等技術獲守信息優勢，電子商務日趨興起，并且呈現了工人雇用的彈性化，傳統的“單1就業模式”開始讓位于“補釘模式”。這時候，不同市場主體應用現代信息技術把各自本來擴散的人力、資產、技術甚至思想動態地連接起來，在同1商務平臺上同享信息、合作完成任務，從而結成1種有機的、能自適應的企業網絡組織，虛擬企業便發生了。

虛擬企業的呈現，令人們原先對于企業的1些最基本的認識遭到了革命性的沖擊。

傳統企業的工作是由許多不同的專業化職能部門完成的，它在管理上采取的是金字塔式的多層管理模式，因為職能的過分細化，中層管理人員的過于龐雜，組織運行本錢高、效力低。虛擬企業由許多以任務為中心、能夠充沛施展個人能動性以及多方面才能的動態團隊組成扁平化網絡經濟組織。通過社會化協作以及契約瓜葛，使患上企業的管理層以及1線的員工乃至顧客可以通過網絡實現雙向式的交互溝通，大量的中層管理被計算機網絡所取代，使決策層貼近執行層。

傳統企業的管理強調縱向性以及層級負責制，虛擬企業強調成員間的信息溝通以及對于信息的共同處理能力。針對于市場的風云變化，虛擬企業成員間互通有沒有顯患上尤為首要。跟著視訊系統、電子商務以及網絡技術的發展，使患上虛擬企業成員間的溝通變患上簡單以及有效，但同時也對于企業管理人員的綜合知識以及信息處理能力提出了較高的請求。

虛擬企業是1個包括多重文化，需要互相信賴才能勝利合作的經濟組織。虛擬企業能比傳統企業更不亂，就是由于各成員企業之間、企業與供應商、顧客之間的這類親密聯絡已經經把各自的命運牢牢拴在1起。對于虛擬企業來講，與供應商、經銷商、顧客樹立緊密而又融洽的瓜葛是以及先進技術平等首要的因素。

如在我國的服裝行業，傳統的運作方式普遍存在于眾多的企業中，加工廠出產出來的貨物發送到公司的物料中心，然后再向全國的各個配送中心或者分公司配發。而在每一個倉庫或者物流中心都會有周轉庫存，也就是說如果只有1件貨，可能為了這1件貨要備五件貨品。因而，如果運作不好，庫存積存就成為了企業的大包袱。而虛擬企業應用信息技術加強供應鏈管理，就能大大改善這類情況。比方1家服裝企業有專門的人員每一天盯著各個專賣店的銷售情況，并依據這些數據隨時變更出產定單。當公司原本預計出產二0萬件某類產品，然而從市場患上知二0萬件的數字其實不公道可以很快讓工廠休止出產，減少損失。目前，從出產廠發貨到產品面市大概只需要1周的時間。在這期間公司負責人所要抓的只是資金以及信息兩項工作，所致于實際的產品可能從頭至尾都沒有見到過。這家企業二00一年銷售額較二0上升了七四％，但自有資金的占用比例卻反而有所降落。

無論虛擬企業未來的情勢如何，和它將在何種程度上扭轉咱們對于企業的認識與理解。跟著適于虛擬企業生存的經濟技術前提的日益成熟，虛擬企業已經步入了快速發

展時代。

巴洛克時期的器樂發展情況篇四

一、后金融危機時代中小企業發展的重要性和必要性

廣大中小企業是我國國民經濟增長的重要力量。占我國企業總數90%以上的中小企業創造了一半以上的國內生產總值，上繳了國家稅收總額的一半，提供了80%以上的城鎮就業崗位，中小企業為我國經濟發展作出了巨大的貢獻。美國次貸危機演化成了席卷全球的金融風暴，在隨后的幾年里迅速向實體經濟領域蔓延，最終演變成全球性的經濟危機，影響之大持續時間之長歷史罕見。我國廣大中小企業特別是出口企業受到了巨大的沖擊，企業的經營狀況持續惡化，不僅造成了巨大的經濟損失，失業率的急劇上升，還有可能引發社會的不穩定。隨著我國及世界主要經濟體相繼推出了經濟刺激計劃并逐步見效，金融危機的最壞時刻已經過去。目前我國經濟雖說慢慢步入復蘇階段，但是經濟下行壓力依然較大。所以這個金融危機之后經濟復蘇之前的特殊時期被稱為后金融危機時代。在后金融危機時代出現了經濟探底回升的積極苗頭，但同時經濟增長乏力，企業經營環境持續惡化，企業如何渡過這個艱難的時期是企業界和學術界共同面臨的緊迫而現實的課題。

二、后金融危機時期中小企業發展所面臨的機遇與挑戰

雖然金融危機最艱難的時刻已經過去，但是此次金融危機對實體經濟影響之大、影響時間之長是歷史罕見的。進入后危機時期，雖然國內外經濟環境為企業的發展提供了許多有利的機會，但是廣大中小企業所面臨的經濟環境并未比金融危機時好多少，甚至遇到了更為棘手的問題。

（一）后金融危機時代中小企業發展面臨的機遇

1.政府政策支持為了應對金融危機，我國中央及地方各級政府相繼出臺了多項有針對性的扶持政策，這些扶持政策一定程度上緩解了金融危機對廣大中小企業的負面影響，同時這些扶持政策體系為后金融危機時代廣大中小企業的發展創造了更為有利的宏觀環境。

2.人民幣適度貶值自20xx年以來，由于我國經濟面臨下行壓力及美元指數的逐步走高，人民幣結束了自20xx年以來的單邊大幅升值階段，出現了一定程度的貶值趨勢。人民幣的適度貶值有利于緩解廣大中小企業出口成本壓力，為其調整產品結構和產業結構升級贏得了時間。

3.產業結構升級金融危機使僅靠低成本低附加值的低端制及勞動密集型產業造產業受到了沉重的打擊，大批紡織企業、三來一補等低端制造企業紛紛倒閉。金融危機使得低成本的外向型擴張模式逐漸失去了競爭力，這在客觀上為后金融危機時期廣大中小企業進行產業結構調整提供了外部壓力和內在動力。

4.電子商務速發展及應用隨著互聯網技術的快速發展與應用，我國電子商務得到了廣泛應用，企業可以通過電子商務平臺開展國內外貿易，方便了買賣雙方，同時降低了營銷成本，企業的貿易環境由此發生了深刻的變化。

（二）后金融危機時代中小企業發展面臨的挑戰

1.國際市場持續低迷金融危機后歐美海外市場需求急劇下降，低迷狀態一直持續至今，海外市場持續低迷直接導致了企業產銷下降、經營困難，甚至出現了企業倒閉潮。金融危機前我國廣大中小企業主要出口歐美市場且依賴度較高。危機后歐美市場需求一直低迷，因而許多中小企業一直在困境中掙扎。

2.貿易保護主義抬頭目前經濟雖然有所企穩，但是各國經濟增長乏力，低增長與高失業率并存。出于自身利益，各國頻繁推出貿易保護措施，我國外貿受到很大影響，某些行業的中小企業蒙受巨大損失。近幾年來歐美分別對我國的鋼材、橡膠等出口產品征收高額傾銷稅，中國已經成為全球貿易保護主義的首要受害國。

3.企業成本高企金融危機后的幾年里人民幣持續升值，到末人民幣兌美元匯率達6.10，出口企業成本大幅提高且面臨匯兌風險；金融危機后國際大宗商品價格不斷上漲，國內鋼材、銅、鋁等原材料的價格漲勢兇猛，由此傳遞給企業較大的成本壓力；國家實施新勞動法，最底工資標準逐年上升，企業用工成本由此大幅上升。金融危機后一個成本高企的時代已經來臨。

4.資金趨緊，融資困難一方面金融危機后由于海外訂單的大幅減少，企業產銷急劇下降，資金回收困難，企業出現資金鏈緊張的狀況，甚至不少企業出現了資金鏈斷裂。另一方面由于資金面緊張，企業的信貸成本高企，由于銀行對中小企業的謹慎態度，廣大中小企業很難從銀行取得貸款，中小企業的生存更加艱難。

三、后金融危機時期中小企業發展面臨的主要問題

（一）海外市場需求特別是歐美市場需求持續萎縮、市場競爭加劇，企業出口訂單持續下滑、產品出口價格下降。金融危機傳到實體經濟后直接導致出口訂單銳減，超過2/3的中小出口企業海外訂單明顯下降，超過1/3的企業降幅超過30%，其中輕工、紡織、塑料玩具等傳統產業影響比較大。大部分企業產品的出口價格降幅在10%-30%，有的甚至在30%以上。目前雖然比金融危機時情況有所改觀，但是海外市場需求持續萎縮的狀況依然沒有改變。從最近幾個月的外貿數據來看，20xx年的前幾個月出口增長同比有明顯改善，但20xx下半年后至今出口增長環比又出現持續下降。一些勞動密集型產業和訂單有向東南亞國家轉移的趨勢，機電產品及部分高端制造業面臨發達國家的打壓，未來我國出口穩定增長的的難度依然很大。

（二）后金融危機時代企業成本不斷高企，企業利潤水平普遍下降。金融危機之后以鋼、銅、石油等國際大宗商品價格開始出現上漲，加之廣大中小企業因管理善而采購成本較高，造成企業生產成本大幅上升。新勞動法的實施使最底工資標準每年都在大幅度上升，企業用工成本由此每年大幅上升。20xx-20xx年間，我國制造業單位就業人員的平均名義工資年均增幅達15%以上。與周邊國家相比我國勞動力成本的比較優勢已經不再。原材料、勞動力成本和生產成本的同時上升使得企業毛利率下降、盈利能力大幅降低。

（三）中小企業內部管理水平較低，人才匱乏。金融危機后由于企業成本的大幅上升，很多企業采取了裁員、降薪等措施，雖然這些措施在短期內收到了一定的成效，但是在后危機時代就充分暴露出消極影響：這些措施打擊了員工的積極性，造成了企業人才的流失。由于熟練員工培訓需要較長時間，因而人員的頻繁流動特別是一線操作員工的頻繁流動給企業正常的生產運轉造成了嚴重的負面影響。相對大企業而言，中小企業往往比大企業更難吸引到人才，因此由于人才的匱乏，中小企業在技術創新、企業內部控制、公司治理等方面存在著固有的缺陷。

（四）企業流動資金不足，融資難度大。在后金融危機時期由于市場持續低迷、貨款回籠周期延長，造成了企業資金流動性不足。由于中小企業抵抗風險的能力較差，中小企業更難獲得銀行貸款。在后金融人危機時代中小企業融資難的問題比較突出。盡管近幾年我國政府采取很多措施在一定程度上緩解中小企業融資難的問題，但是在利率市場化的今天，貸款利率高、融資成本貴依然是廣大中小企業面臨的普遍難題。

四、對后金融危機時代中小企業發展對策及建議

（一）從政府角度應加大對中小企業扶持力度

1.允許人民幣適度雙向波動范圍，改變人民幣單邊升值的匯率機制。自匯改以來的幾年里，人民幣一直處在持續大幅升值階段，這是廣大中小企業出口成本高企的重要因素。在后危機時期政府應改變人民幣單邊升值的做法，允許人民幣適度雙向波動范圍，有利于企業自我調整，為將來發展贏得契機。

2.加大鼓勵中小企業技術創新的政策扶持力度。稅收優惠是激勵中小企業技術開發與創新的最有效方式之一，其內容包括減免稅、加速折舊、納稅扣除、稅收抵免等形式。建立服務體系，通過向中小企業提供信息與技術服務、人員培訓等促進中小企業技術創新。我國政府應該借鑒西方國家技術創新的.成功經驗，采取切實可行的具體措施幫助中小企業實現企業技術創新。

3.建立行業有效溝通平臺，避免業內不當競爭。政府應當通過建立行業組織協會來加強企業之間的溝通與聯系，在必要的時甚至可以通過行業協會來規范和調節企業之間的不正當競爭行為，加強企業在交易活動中的自律，從而避免行業內的不當競爭，為中小企業的長期健康發展創造良好的環境。

4.政府應擴大中小企業結構性減稅的受惠面，進一步研究減輕企業稅費負擔并有利于消費需求提升的整體稅收結構調整。政府要著力發展資本市場的作用，進一步發展地方性銀行等中小金融機構，加強上市的培育。國家應適度放開民間資本對中小企業的投資限制，鼓勵發展直接融資市場，從而緩解廣大中小企業融資難融資貴的難題。

（二）后金融危機時代中小企業發展對策

1.利用國家產業結構調整的契機，進行企業轉型升級。廣大中小企業存在著傳統產業比重過大、技術水平相對落后、產業結構不合理的問題，金融危機后這些弊端更為突出。中小企業轉型已迫在眉睫，轉型模式以產品升級、出口轉內需、粗放式的低端制造轉向以自主研發創新為核心的高端制造。同時企業還要順應國家產業結構的轉移，積極進行產業鏈的延伸和擴展，引進國際先進的技術和經驗，優化產業結構和產品結構。

2.加強企業自主創新，增強企業的核心競爭力。企業的自主創新首先是產品技術創新。企業管理層要充分意識到新技術創新是提高企業核心競爭力的強動力。效應在于它的自催化性、低成本擴散與收益放大、能夠快速提高企業整體實力途徑。要策劃企業技術創新戰略,解決企業技術創新的基本原則、根本目標和主要規劃等全局性、長遠性和方向性的問題。其次是管理創新。管理創新是創造一種更為有效的資源優化整合方式，面對經濟危機的沖擊，通過創新管理、內部挖掘潛力、向管理要效益，從而提高企業的核心競爭力。

3.整合企業營銷資源，調整產品策略和營銷策略。廣大中小出口企業適當調整過度依賴歐美等傳統市場需求，積極開拓東南亞、中東、拉美等新興海外市場。充分利用好國家刺激內需的政策，統籌好國內國外兩個市場協調發展。同時企業應加強產品成本控制，調整產品結構和差異化的產品定價策略，從而充分挖掘市場潛力，提升企業產品在市場上的競爭力。

4.建立適應企業自身的人才體制，健全人才激勵機制。企業要樹立以人為本的人才觀念，提高人力資源管理的能力。要大膽啟用企業自身多年培養起來的人才，同時吸收外來引進的人才，創新人才管理模式。企業應加強企業自身的文化建設，提升企業員工對企業的凝聚力。同時企業應當健全激勵機制，在新形勢下，要注重物質激勵與精神激勵相結合的方式，要為人才提供更廣闊的發展空間，激發員工的積極性和創造性。

巴洛克時期的器樂發展情況篇五

摘 要：隨著全球氣候的變暖，可持續發展已經成為各個國家發展經濟的共識，節能減排的理念深入人心。led作為一種節能環保的綠色產品，不論是其應用在照明領域，還是應用在視頻領域，都成為各個國家發展的重要工具，因此，led在生活中應用廣泛。

關鍵詞：led大屏； 技術指標； 維護； 發展前景

1關于led

約在80年代中期，led開始在顯示屏領域得到應用，并在90年代以后迅速發展。此后的led，在制造材料和工藝方面都擁有了突飛猛進的提高，特別是在亮度和顏色方面，更是有了質的飛躍。為了規范led產業，國家還在正式公布實施了《led顯示屏技術條件》，以促進和保障led的有序發展。

經濟發展的腳步不斷向前邁進，科技發展的速度也越來越快，在這樣的大背景下，半導體工業也得到了迅猛的發展。led顯示屏的制造價格越來越低，并逐漸出現在我們的日常生活中，得到普遍應用。所謂led，即英文light emitting diode的縮寫，翻譯過來就是發光二級管。led是對半導體發光二極管進行控制來顯示所有信息的，如文字、圖片、動畫、視頻等形式。所謂led顯示屏，用英文表示是led display或者led screen，又稱電子電視屏或者飄字屏幕，它顯示出來的文字、圖片、動畫、視頻等，是通過控制紅色、綠色、藍色的led燈來布置led點陣形成的。

目前，led在國際國內都被廣泛應用，因為它耗能少、亮度高、使用時間長、工作電壓低、性能十分穩定。led具有十分強大的性能，它可以控制灰度范圍很大，可以顯示16.7m以上的顏色；另外，led的亮度夠高，即使是在太陽直射led屏幕的時候，它也可以顯示具有很強立體感的信息，方便觀看者進行閱讀。在掃描方面，led大功率驅動，靜態所存掃描，充分保障發光亮度；在亮度調節方面，led具有自動亮度調節功能；在處理技術方面，led具有技術分布式掃描、模塊化設計、自動調節亮度的功能，并能遠程控制各種信息顯示等。led能夠在各種惡劣的環境下進行全天候工作，并便于調試維護。

2led顯示屏的技術指標

“無規矩不成方圓”，標準化管理是行業發展的有效保障。led顯示屏行業的發展，需要國家或者行業部門制定相應的國家標準、行業標準、地方標準等來進行規范，以保證其健康有序的發展。技術指標是led顯示屏發展的重要標準之一，要想保障led顯示屏的質量，以下四個技術指標是制定led顯示屏制定行業指標的關鍵。

2.1灰度等級 所謂的灰度等級，又稱色階或者灰階，是指led顯示屏的明亮程度。它是led顯示屏數字化后色彩顯示數的決定因素，也就是說，灰度等級越高，led顯示屏顯示出的畫面就越清晰，細節越明顯，色彩就越豐富。雖然灰色等級是決定色彩數的因素，但是并不意味著灰色等級越大越好。因為隨著系統處理位數的增多，各個環節隨之發生變化，如視頻的存儲、傳送和處理等，這增加了led顯示屏的成本，使得其性價比下降；況且人的眼睛的分辨率是有限的，所以要將灰色控制在一定等級上。

2.2像素失控率 所謂像素失控率是指顯示屏最小成像單元不正常工作在整個過程中所站的比率。像素失控率表現為兩種模式，一種是盲點，即瞎點，就是打開亮度開關時它不顯示亮度；另一種是常亮點，就是在關閉亮度開關時它一直在亮。像素由2顆紅燈、1顆綠燈和1顆藍燈組成，在同一個像素里，這幾個燈不會同時失控，但是只要有一個燈失控，我們就稱之為像素的失控。像素的失控數與全屏像素總數的比率，我們稱之為“整屏像素失控率”。相對應的，還有“區域像素失控率”，即在在100×100像素區域內，失控的像素數占區域像素總數（即10000）的比率。

2.3灰度非線性變換 灰度非線性變換，就是說在系統在把灰度數據傳送給led顯示屏幕之前，首先對灰度數據進行相應調整，調整的依據是經驗性數據或是算術上的非線性關系。與以前顯示器所依照的非線性并不相同，led本身是線性器件，如果讓顯示屏顯示信息的效果與原始數據和灰度級別相符，led系統就需要對灰度數據進行非線性變換。目前，我國市場上的led控制系統中所說的4096或16384級灰度，都是進行非線性變換處理之后的結果。

2.4亮度等級鑒別 所謂亮度鑒別，是指圖像依靠人眼能夠分辨的從最黑到最白之間的亮度等級。人的眼睛對于亮度的鑒別是有限的`，很可能相鄰的亮度等級在我們用眼睛看來沒有什么區別，但是對led來講,人眼的識別度與顯示屏質量成正比。由于人眼對亮度識別程度越高，說明顯示屏的色彩空間越大，對色彩顯示進行豐富的空間也提高，所以人眼對屏幕亮度識別等級越高，說明顯示屏越好。

3關于led顯示屏的維護

led顯示屏在我們日常生活中應用的越來越普遍，良好的使用習慣，可以增加顯示屏的使用壽命，在保證led顯示屏質量的前提下，為我們良好的使用效果帶來便利。在日常使用led顯示屏時，我們要注意以下事項：1）打開顯示屏時，要先開機，再開顯示屏；關閉顯示屏時，要先關顯示屏，再關機。開關顯示屏的時間間隔要在5分鐘以上。2）盡量在啟動計算機系統控制之后，再對屏幕進行通電。3）系統在白屏時，遭受的沖擊電流壓力最大，這個時候盡量讓顯示屏在關閉狀態。4）計算機在失控時，遭受的沖擊電流壓力也很大，這種情況也不宜打開顯示屏。一旦出現計算機失控，要立即進行檢查，確定計算機是否通電、電源是否打開、計算機程序是否正常運行等。5）當顯示屏處于高溫狀態，或是散熱條件不好，盡量不要打開顯示屏。6）在led屏幕中間出現一道亮線或亮點時，要在第一時間關閉顯示屏，縮短開屏時間。7）如果顯示屏開關經常自動關閉，就要對顯示屏進行全面檢查，或是更換控制開關。8）對顯示屏的懸掛進行檢查：掛屏是否牢固、屏幕是否完好、環境是否發生變化。

巴洛克時期的器樂發展情況篇六

論器樂教學中的情感因素及其培養論文

內容摘要：在器樂教學中，情感分為審美情感和學習情感，貫穿在器樂教學的整個過程中，處于主導地位。重視學生的情感培養，對器樂教學具有積極作用。學生的情感體驗、學習興趣、師生之間的情感交流和學生的學習動機等是培養學生情感因素的主要渠道。

關 鍵 詞：器樂教學 情感因素 審美情感 學習情感

器樂教學是學校音樂教育的主要內容之一，它對于激發學生學習音樂的興趣，提高對音樂的理解、表達和創造能力，發揮音樂教育的審美功能，都有著重要作用。[1]情感是指人的喜、怒、哀、樂等心理形式，它反映著人對外部世界的對象和現象的主觀態度，是人對客觀現實的一種特殊的反映形式，是人對于客觀事物是否符合自己的需要和目的所做出的一種反映形式。在音樂學習中，情感分為審美情感和學習情感，存在于一切教學活動之中。在器樂教學中，牢牢把握情感這條主線，將器樂教學與情感因素有機地結合起來，通過培養學生的音樂審美情感和音樂學習情感，不斷豐富學生的情感體驗，提升學生的情感強度，使情感同音樂情緒和諧地溝通與交流，是器樂教學所追求的目標。[2]

一、器樂教學中的情感因素分析

（一）審美情感和學習情感的關系

在音樂情感中，音樂審美情感以生活和藝術領域中美與丑、悲與喜等為對象，活躍在生活和藝術的廣闊領域，它的最高目的是美。學習情感主要以增強學生的學習動力為主，包括學生的學習興趣、師生關系、學習音樂的良好態度和學習習慣等。

音樂教育是審美教育，審美是音樂教育的核心，而審美情感始終伴隨著審美活動的全過程。教師在教學過程中注重學生的審美情感的培養，使學生對音樂審美情感有更深的體驗并獲得一種審美享受，自然會使學生更加熱愛音樂，深化加強其音樂學習情感；學生音樂學習情感的加強，反過來又能進一步提高學習的興趣和愛好，學習效率大為提高，這又將使學生對音樂審美情感的體驗更加深刻。因此，筆者認為音樂審美情感與音樂學習情感二者之間相輔相成，互為促進。

(二) 情感在器樂教學中的主導地位

音樂是情感的藝術，它是人類表達感情的特殊方式，在器樂教學中，情感教育是第一位的，具有主導地位，并且貫穿在器樂教學的整個過程之中。在器樂學習過程中，學生一旦具備了表現情感的意識，他們就會在學習時全身心地投入，運用各種技能技巧，主動地去創造美妙的音響效果，這樣不僅可以提高學生學習音樂的興趣和音樂的表現能力，滿足他們的自我表現欲望，還能增強學生音樂情感的啟發和培養，喚醒豐富的情感心理活動，使器樂演奏技能更加提高，器樂教學更加深入。可目前有很多教師尤其是高師的器樂教師，只注重學生的音準、節奏、音色和技巧等技術層面的教學，而忽略了對音樂情感的啟發和培養，這是一種無視情感的教學，是一種不完整的.教學，這不但會使學生的音樂發展潛力受到限制，還會影響教師的教學。[3]作為教師，在教學中要培養學生感受各種情感要素同音樂技術的學習同步進行，使學生在學習的過程中主動去體驗情感，并轉化為自己的獨特感受，再通過具體的演奏形式予以表現。只有這樣才能更好地完成新課程標準中提出的知識、能力以及情感態度和價值觀三方面的具體目標。

（三）音樂審美情感與音樂技能技巧的關系

我們強調情感在器樂教學中的價值，并不排斥教學中的技能技巧的傳授。在器樂教學中，學生主要是通過器樂作品來真正領會音樂藝術形式特殊的審美價值，培養其審美情感的。而在器樂作品中，富有表現力的情感和生動的音樂形象，需要通過正確而又不乏創新意味的技能技巧予以表現，兩者是統一的整體，技能技巧訓練的目的就是為了更好地表現音樂的審美情感。[4]目前，許多器樂教師尤其是高師的器樂教師，非常重視技能技巧的傳授，而忽略了情感表現的培養。這種“重技輕藝”的傳統音樂教育觀念導致許多學生錯誤地認為，只要掌握了一定的技能技巧，就可以盡情地去表現音樂，這是一種無視情感的教學，是一種不完整的教學，這不但會使學生的音樂發展潛力受到限制，還會影響教師的教學。技能技巧只不過是音樂表現的手段，并不是獲得成功的唯一條件，更不是器樂演奏的目的，對于器樂學習者和演奏者來說，重要的是把各種技能技巧靈活應用于各種音樂審美情感要素中去，獲得藝術感情的完善統一，真正實現自身的價值，而不是一味地炫耀技術技巧。當然，作為教師不能過分強調技能技巧在教學中的重要性，但也不能忽略技能技巧在教學中的必要性，要想提高學生的音樂表現能力，就必須引導學生掌握一定的演奏技能，器樂演奏的才能很大一部分體現在技能技巧的掌握和應用的能力上，如果沒有一定的演奏技能，再好的音樂設想也不可能得到實現。因此，筆者認為，在器樂教學中，技能訓練和音樂情感之間，前者是手段，后者是目的，兩者均不可偏廢，教師在教學過程中應正確處理好兩者之間的關系。

二、如何加強器樂教學中情感因素的培養

（一）加強學生音樂審美情感的培養

審美情感，作為審美教育的基本特征之一，普遍存在于一切審美活動之中。音樂審美情感的培養主要以豐富情感體驗為基礎，培養學生對不同題材、體裁、風格、形式的音樂作品情感內涵的感受、理解和表現力。器樂作品在題材、體裁等方面，比聲樂作品更為豐富、廣泛。并且用器樂表現音樂，由于脫離了歌詞，相對于唱歌來講，就更需要培養學生的情感體驗，尤其是民族器樂教學。當代著名教育心理學家詹姆士·墨塞爾說：“器樂教學可以說是通往更好的體驗音樂的橋梁”。[5]我國是四大文明古國之一，有深厚的文化底蘊，民族眾多，風格多樣，民族樂器種類繁多，器樂作品更是層出不窮。因此，在器樂教學中，加強學生對民族音樂作品的理解對培養學生的音樂審美情感具有重要作用。

在器樂教學中，教師對學生要進行正確的情感啟發與培養，要以自己對音樂作品的深入理解和動情表現激發學生的情感共鳴，體驗音樂的美感；培養學生在演奏樂曲時，通過對演奏作品的背景、音樂風格、地域特征等的了解來加強對情感的抒發，并將自己的情感融入其中，使作品鮮活而生動。這是一個復雜的心理轉換和發展過程，只有把握好這一過程，學生的演奏才能做到聲情并茂，產生動人心弦的效果。

（二）加強學生音樂學習情感的培養

根據音樂學習情感的定義及器樂教學的經驗總結，筆者認為加強學生音樂學習情感的培養主要通過以下幾點來進行：

興趣，是引起和維持注意的重要因素。對感興趣的事物，人們總會主動愉快地去探究它，使活動過程和認識過程不再是一種負擔；興趣是學習的巨大動力，是學生主動進行學習和研究的精神力量。興趣的培養是音樂教學的首要任務和目標，就器樂教學而言，沒有興趣作基礎，包括傳授音樂基礎知識和基本技能在內的音樂教學基本任務就難以完成，更談不到情感的表現，尤其是枯燥的技術練習、單純的理性講述等都會使學生對音樂產生消極、厭煩情緒。因此，要想加強器樂教學中情感因素的培養，就必須加強學生學習的興趣，讓學生時刻保持一種對音樂學習的積極心態和愉悅體驗。當然，在教學過程中，教師要成為學生興趣的動力來源，擔負起培養學生興趣的重任。

情感交流，是培養學生學習音樂良好態度的主要渠道。情感是人的需要是否得到滿足時所產生的一種內心體驗，人獲得某種滿足，就會產生積極肯定的情緒體驗，而師生之間善意的情感溝通過程，對學生的積極人際體驗來說是最為直接的，這也是教學主動性的基礎。學生的情感常取決于對任課老師的喜好，古人云：“親其師，才能信其道”。如果教師對每個學生都抱著積極、熱情、信任的態度，并在教學中讓學生感受到這種態度，他們就會有一種受到信賴、鼓舞與激勵的內心情感體驗，進而從內心升騰起對老師的信賴和愛戴，“愛屋及烏”，由喜歡老師而喜歡他所任教的學科，從而愉快接受教師的教誨，并努力將教誨轉化為行動，從而實現教師的期望。所以，在器樂教學實踐中，應該把師生之間的各種情感交流視為一座橋梁，通過這座橋梁，教師可以進入學生的內心世界，使教學雙方達到默契配合。[6]

動機，是由內在的認知觀念加上或強或弱的情緒所決定的，學生要想進步，內在的認知觀念就建議他必須刻苦學習，同時，伴隨此觀念的情緒激勵敦促他積極進取、追求成功。動機對加強學生的學習毅力具有重要作用。作為一名器樂教師，應該既教書又育人，對學生加以正確引導，讓學生明確學習的動機，了解音樂的真正含義，樹立學習的自信心。同時，加強學生的德育教育，使他們熱愛祖國、熱愛人民、熱愛民族文化，培養他們的愛國主義情感，這是音樂教育的主要責任。馬克思說過：一個人追求的目標越大，他奮斗的動力就越大。一個思想素質低下的學生不可能具有宏偉的目標和遠大的理想，因而在學習上也就不能產生巨大的學習動力。

以上主要論述了情感在器樂教學中的價值及其培養途徑，總之，豐富學生的情感體驗是音樂課程的核心教育目標之一，在器樂教學中，重視學生的情感培養，對器樂教學具有積極作用。

參考文獻：

[1][2]課程標準研制組.音樂課程標準解讀[m].北京：北京師范大學出版社..

[3]謝紅 .淺談高師音樂教學中情感表現能力培養的重要性[j].中國音樂，2002(3)67.

[4]關繼文.情感與意識：器樂教學心理探微[j].中國音樂，(2)53.

[5]曹理 何工.音樂學習與教育心理[m].上海：上海音樂出版社，:64.

[6]關繼文.情感與意識：器樂教學心理探微[j].中國音樂，2004(2)53.

巴洛克時期的器樂發展情況篇七

論未來財務報告的發展 論文

發布時間： -11-14

在現代企業中，財務報告是向投資者及其他利害關系人提供會計信息的窗口。傳統財務報告以資產負債表、損益表和現金流量表為核心，采用通用、規范的格式。它反映了定期、定時，但并不完整的財務信息。知識經濟時代的到來，傳統會計與財務管理都受到了沖擊與挑戰，傳統財務報告所能提供的真正有用的信息似乎越來越少。著名的會計史學家邁克爾?查特菲爾德曾說過：“會計的發展是反映性的……會計主要是應一定時期的商業需要而發展的，并與經濟的發展密切相關”。財務會計與財務報告總是要隨著經濟環境的變化而變化，隨著用戶需要的改變而改變的。未來財務報告如何發展，怎樣建立滿足信息使用者需求的財務報告體系，是一個值得探討的問題。

一、未來財務報告內容的拓展

知識經濟時代，企業環境發生了巨大的變化，會計信息使用者對會計信息需求也發生了變化。財務報告的目標由于會計環境不同而有差異，但核心是為使用者提供有助于經營決策的信息。總體上，財務報告的內容應拓展以下方面的信息。

1、知識資本信息。知識資本信息主要包括企業無形資產信息和人力資本信息等智力資本信息。企業無形資產指企業擁有的先進技術、專利、品牌價值、商譽等，目前在一定條件下已給予適當的反映；但還沒有考慮到人力資產的價值，也不反映人力資本，從而低估了企業資產總額，忽視了勞動者對企業的經濟貢獻。因而未來財務報告應予以充分揭示和披露人力資源這項企業十分重要的資產及其有關的權益和費用。

2、社會責任信息。知識經濟時代，企業只有通過社會效益的實現才能更好地實現其經濟效益目標。在未來財務報告中增加社會責任信息，即增加有關企業污染環境的狀況和治理污染的資料、綠化情況以及對整個社會貢獻等信息，這樣有利于整個社會維護生態平衡，并保持經濟的可持續發展，也為企業提出了更高要求，促使企業更好地履行社會責任，樹立良好的企業形象。

3、非財務信息。非財務信息的披露可以幫助信息使用者更全面地理解企業的經營思想，彌補了財務數據信息的不足。非財務信息主要包括企業背景，企業關聯方的信息，企業主要股東、投資者以及企業管理人員對財務數據的分析報告等。

4、未來信息。知識經濟時代，企業環境復雜，企業管理者要運用前瞻性信息對企業的經營活動進行籌劃，利益相關者也日益關注企業未來的盈利能力，因此必須在未來財務報告中充分披露企業的未來信息。未來信息主要包括企業發展前景、盈利性預測、管理當局的遠景規劃、企業面臨的機會與風險等。

5、公允價值信息。傳統財務報告反映的是資產的歷史成本信息，然而由于通貨膨脹的存在，技術更新的日新月異，已使其失去供信息使用者決策的`意義。未來的財務報告，將更多以公允價值和歷史價值相結合反映企業所擁有的資產，是一種以多種計量模式反映信息的報告。

6、分部信息。企業集團的綜合信息反映了集團的整體情況，但由于集團各公司行業不同，反在國家或地區不同，其利潤率、物價水平、發展機會、未來前景和投資風險都有較大的差異性，按行業、地區等的分部信息所反映的收益或現金流量往往比整個企業集團的更為有效。

7、衍生金融工具信息。一些銀行、證券公司近年來推出了一批新“組合”的衍生工具，象“封頂、保底”，“加固”，“互換期權”，“匯價幅度期匯”等，金融創新創新呼喚財務會計報告的創新。若將這些衍生金融工具信息排隊在財務報告外，將對財務報告使用者構成了隱藏的潛在風險，影響其決策，損害其利益。反映企業衍生金融工具的數量、價值、風險、未來收益可能性等，將是未來財務報告反映的重要內容方面。

二、未來財務報告方式的創新

1、實時報告。計算機及網絡技術使用企業的內外環境均發生了很大的變化。由于internet與intranet技術在商業中的應用，會計所需處理的各種數據越來越以電子形式直接存在于網絡與計算機中，會計信息系統成為一個開放的系統。原手工系統中表現為一定周期的會計循環，能夠以實時方式完成，時間和周期不再是財務報告的約束條件，不同期間的會計報表可以隨機產生，實時提供財務報告。企業內外部人員可以得到企業財務與非財務的動態信息。

2、多樣化報告。隨著數據庫技術、超文本和多媒體技術、人工智能技術等高新技術的發展，未來財務報告可以是形式多樣化的報告。多樣化報告仍以報表、文字信息為主，輔之以圖形、圖象、聲音等更生動的形式，從各個角度滿足不同信息使用者的需要。

3、交互式報告。在手工操作環境下，只能由各種不同類型信息需求者去適應傳統財務報告模式。知識經濟時代，則可提供各種形式的財務報告，反映多樣的會計信息以滿足信息需求者的需要。猶如計算機語言的交互式執行方式那樣，對財務報告的提供也可采取交互報告方式。各報告公司均可與如internet之類的計算機網絡聯網，這樣使報告公司直接通過網絡與信息使用者緊密相連。報告公司可以在網上公布其所能提供的各種會計報告與信息，信息使用者則根據自己的需要選擇。在電算化會計系統中，根據系統內存放的標準化基本數據項，借助軟件技術，可以按照會計信息使用者的選擇，快速產生各種定義的會計報表。這種方式下提供的會計報告既全面充分，又有針對性。同時，財務報告的用戶也可以通過網絡主動地提出信息需要。報告公司的會計人員借助軟件技術，針對信息使用者所想了解的問題進行分析，改進其提供的財務報告。這樣，通過會計報告者與報告使用者交互式聯系，不斷完善財務報告，使其更符合財務報告使用者的需要。

在交互式會計報告方式下，會計可以提供因人而異的報表，并以不拘一格的會計報表附注、各種報表分析資料來提供各種各樣的信息。不否認，這種交互式報告方式也給會計數據的維護和保密帶來了新的問題。我們有必要進一步完善現行的法律與規章制度，以及現有的各類軟件安全措施，以維護這種交互式報告方式的正確實施。

三、未來財務報告發展的基礎

目前傳統財務報告已經無法滿足信息使用者的需要，必須對現行財務報告進行改革。未來財務報告的發展具備以下基礎：

1、會計理論的深入研究。財務報告的發展必須要以會計理論的深入研究為基礎，它不僅涉及到財務報告本身結構框架的改變，而且也導致了財務報告所依據的會計基礎理論的創新。只有會計理論真正解決了知識資產的確認，衍生金融工具的計量與報告，以及未來信息、分部信息和非財務信息的內涵及外延，財務報告的內容才能得以延伸與拓展。會計理論界正在深入探討與研究這些問題，從而為未來財務報告的發展奠定理論基礎。

2、會計法律法規及制度的完善。財務報告的內容拓展、形式創新也帶來一些新的問題。在交互能工巧匠報告中，如果任何使用者均可查詢企業的財務報告甚至明細信息，那么會計數據的維護與保密將成為新的難題。會計信息披露過多，過于繁復冗雜，這樣既無法突出重要的信息，也違反成本效益原則，而且有可能導致企業商業秘密的泄露，而網上黑客的攻擊更有可能破壞企業的會計信息系統。未來財務報告應披露哪些會計信息，包括強制性信息、自愿披露信息等，防止隨意篡改網上傳遞的財務報告，保證其信息的真實性、可靠性、保密性和安全性，都必須要有一套完善的會計法律與規范制度進行控制。只有建立一套行之有效的法律規章體系，按照現代市場經濟規律，完善會計立法，并增加執法力度，才有可能保障會計信息反映的完整性和真實性。同時，必須采取一些措施，增強網絡安全“免疫”能力，例如口令控制，權限控制，數據加密，回收設備及防火墻技術等。會計法律法規及制度的完善是未來財務報告發展的制度基礎。

3、信息技術的應用與發展。傳統會計由于受到手工條件的限制，無法提供滿足信息使用者需要的會計信息。知識經濟時代的到來，信息技術的迅猛發展，為未來財務報告的發展奠定物質基礎，使財務報告的發展與創新不再是技術上的問題。這些信息技術主要包括計算機、數據庫（數據倉庫）、網絡、遠程通訊、多媒體、人工智能、超文本、信息鏈接等高科技技術。當然，新興技術的發展給會計發展帶來了挑戰與機遇，會計理論及實務只要與這些信息技術相結合，相互促進，共同發展，會計的發展才可能有實質性的突破，財務報告才能得以完善與發展。

4、會計人員素質的提高。時代在進步，科學在發展，對會計人員的素質要求也不斷提高，會計將不再是簡簡單單的記帳人員。正如美國《會計雜志》資深編輯羅文所闡述的“未來的會計人員將充當管理顧問的角色，其任務是為管理部門收集、過濾、分析經濟資料，并解釋信息。”知識經濟時代對會計人員的要求較高，既要懂外語，會電腦，有實際工作能力，有組織才能，善于公關，又要懂經營管理，能運用會計信息協助企業領導人進行籌劃與決策。財會人中要有時代意識、發展意識、創新意識、開放意識。因此，只有加強會計人員的培訓，提高會計人員的素質和職業道德，才能為未來財務報告的發展奠定人員基礎。

《上海會計》第5期

巴洛克時期的器樂發展情況篇八

論福建油畫的發展論文

一、福建油畫發展的特點

v一w學習西畫意識早,底蘊深厚

福建特殊的地理位置及門戶政策,為藝術學者們創造了良好的出國條件。早期多數油畫家選擇在西歐洲及日本研修。民國初期女畫家方君璧是較有代表性的一位。另一位出色的藝術家是丘堤女士,她早年留學于日本回國后成為“決瀾社”成員,積極投身于中國早期美術運動。揚名海外的謝投八先生無論在個人藝術造詣上或是對福建美術教育事業建設都做出了功不可沒的貢獻。歸國后,謝投八先生主持福建師專藝術科的創辦工作,在他的帶領下,一大批福建美術工作者一腔熱血為福建美術教育事業默默耕耘。福建油畫發展的一大特色在于起步早,自主學習西畫的意識強,先比國內其他省份;閩籍畫家較早投身與中國油畫藝術的運動,為新中國美術教育事業添磚加瓦。

v二w夾雜在美術高等教育中發展開,延續師承關系的教育方式

將油畫事業同高等藝術教育相結合,在傳授畫技的教學中將師承關系發揚光大的方式是福建油畫發展的另一大特色。藝術是一門重實踐的學科,教師在藝術技法的傳承中起到至關重要的作用。20世紀中期是福建油畫創始的階段,美術界的留學生陸續歸國并投身于油畫教育事業。福建師范大學美術學系和廈門美專的兩所高等藝術學校的建立為福建培養了大批優秀的油畫家。年輕油畫家從學院畢業后直接分配到福建省各個地市,直接或間接從事美術教育事業,在這個過程中推動了福建油畫的發展。

福建師范大學美術系在油畫傳授的過程中,延續師承關系尤為突出。從20世紀中期開始福建美術學院藝術系的成長都牽引著福建油畫的發展。福建師范大學美術系一直秉持著嚴謹的學院派教育模式。40年代初我國著名的美術教育家謝投八先生出任首屆系科主任一職。在他任職期間,謝投八先生針對科系實際發展狀況高瞻遠矚推行“一專多能”美術實用型人才培養方案。他大膽進行學科改革,設立新的教學培養計劃:1.引進省內外優秀美術家;2.教學中注重理論與實踐相結合;3.注重人才素質全面發展。這套完整科學性的美術教育體系,為福建美術事業的發展奠定了堅實的基礎,也提升了福建師范大學美術學系在國內藝術本科院校中的辦學水平。福建省大多數學院至今仍然沿用這套美術教育法。以高一呼、謝意佳為代表的浙派教師則側重學生利用前蘇聯印象派畫法對畫面光影的研究。這些西畫教法相互兼收并蓄,共同促進福建油畫的發展。促使福建畫壇呈現多樣的藝術形式及繪畫表達手法,形成一個較為強勢的油畫教學及創作團體,逐步提升福建油畫在中國油畫界的影響力。

v三w廣納人才兼收并蓄,提倡多元發展

繪畫是一門重實踐、重交流的學科,福建藝術家本著兼收并蓄的態度來吸收“異質文化”補給自身,促成今日的多元發展。福建大規模的藝術交流集中在建國及改革開放初期。建國初期,部分省外畫家從美術院校一畢業就進入福建,分布在福建各地市。以高一呼、林以友、謝意佳等為代表的首批藝術家,從美院畢業后就執教于福建師范大學美術系,他們的到來為福建油畫教育事業提供了堅實的師資力量,也為福建油畫注入新的生機。改革開放后省外優秀油畫人才大量涌入福建,促成福建油畫的蓬勃發展。著名藝術家魏傳義先生入閩主持廈門大學美術系的創建工作。此后他還邀請了大批年輕油畫家前來福建任教。分別來自東北、四川、內蒙古、湖北省的藝術家。這些年輕畫家的到來意味著福建油畫風格多元時代的來臨。

v四w油畫產業鏈中商業運營模式的加入

80年代福建開始零星設有正規私人油畫作坊,改革開放后大批私人油畫工作室組建形成龐大的油畫生產鏈,使福建油畫呈井噴式發展。近現代福建省在商品油畫生產基地的建設投入及規模是位居國內前列。福建的廈門和莆田兩市擁有著目前國內規模較大的兩個油畫生產基地,這也形成了福建油畫發展的另一大特點―――油畫產業鏈的蓬勃發展。油畫產業的發展對減少本土優秀油畫人才的外流,完善高等本科院校油畫學科的建立提供了堅實的保障。官方數據統計在廈門烏石浦油畫村從事油畫創作的3千名畫師中,有三分之一的從業者是高等美術院校的畢業生。

二、總結

縱觀福建油畫發展的幾個階段,我們可以窺見一斑。面對交流日益緊密的藝術圈,福建油畫家從實際出發,審視自身,秉承包容的心態自主接納新藝術思潮。作到兼收并蓄,與時俱進采納新藝術觀念,不斷補給自身。促進當代福建油畫百花齊放百家爭鳴的新局面。

巴洛克時期的器樂發展情況篇九

論活化燃料的發展的工學論文

摘要：清潔燃料正在成為新寵。氣體燃料（天然氣、液化氣、氫氣）、合成氫燃料（煤制油、天然氣合成油）、醇類燃料（甲醇、乙醇）、生物柴油和乳化燃料是清潔燃料的主體，它們的優缺點。hs活化燃油是全新的清潔燃料。具有來源廣泛、在線生產、使用方便、成本低廉、無須改變現有燃燒器結構、與原供油系統兼容且可以瞬間切換、節油、環保等特點。hs活化油由hs燃油活化技術設備在線生產，普遍適合燃燒器使用，有非常大的市場潛力，一旦普及，世界將一步跨入“清潔燃料時代”。

主題詞：清潔燃料、、活化油、hs活化技術、節油、環保。

面對日益嚴重的環境污染，全世界都在期盼著清潔燃料能夠早日普及。目前公認的清潔燃料主要包括：氣體燃料（天然氣、液化氣、氫氣）、合成氫燃料（煤制油、天然氣合成油）、醇類燃料（甲醇、乙醇）、生物柴油和乳化燃料。其中，使用最廣泛的是壓縮天然氣、液化天然氣和液化石油氣以及摻水乳化燃料。同時，從節能的角度，清潔燃料也是替代燃料，同樣具有十分重要的戰略地位。所以，我國《節約和替代燃料油“十五規劃”》指出：節約和替代燃料油是解決我國石油資源短缺，緩解石油供需矛盾，保障國家經濟安全的重大戰略措施。

清潔燃料要普及推廣，就必須明了并解決以下問題：

一、 醇類燃料

1、甲醇汽油。由于甲醇對發動機及其他部件的防腐橡膠材料有較大影響，因此，除要求提高發動機壓縮比外，還應對發動機進行改造或更換材質，以解決甲醇汽油的腐蝕問題；另外，甲醇為神經毒物，具有顯著的麻醉作用。

2、乙醇汽油。我國從起在河南、吉林兩省進行了乙醇汽油的推廣試點，結果不很理想。除了熱值較低原因外，更主要的是由于乙醇與汽油不能直接混合，按照傳統工藝生產，成本較高，且操作復雜，產品穩定性也很不理想。

二、 氣體燃料

天然氣、液化氣。天然氣和液化氣是目前使用較多的兩種氣體替代燃料，在北京、廣州、上海、深圳等城市已經使用它們；但由于技術原因，機動車使用天然氣，減少了新鮮空氣進入氣缸的量，導致了發動機功率下降；此外，天然氣含有微量的h2s，會對發動機造成腐蝕，使發動機壽命減短。液化氣在使用過程中，存在蒸發器或過濾器堵塞、低溫啟動性差等問題。更重要的是：天然氣、液化氣續駛里程短，不能充分利用現有的燃料儲運、分配、銷售系統，需要建立各自獨立的儲運、銷售網絡。尤其是天然氣，需要建立長距離的輸送管道，很大程度上限制了氣體燃料的推廣運用。

氫氣具有高熱值、無污染的優點，但是其制備、儲存、運輸和使用都存在許多技術難題一時無法解決，加上成本太高，近十年內不可能普及。

三、合成氫燃料

1、 煤制油。煤制油技術發展已經半個多世紀，通過加氫液化制造成“二甲基醚”類，目前技術比較成熟。但是，成本高，難以推廣。

2、 天然氣合成油。同樣面臨成本高的問題。

四、 生物燃料

就是利用各種油料植物提煉的燃料油脂。目前，有報道說國外已經成功培育了一種生長在干旱地區的油料植物，其提煉油可以替代柴油。從長遠看是可行的，但是不可能在短期內奏效。

五、 乳化燃料

乳化燃料主要是將汽油、柴油、重油等燃料與水或醇類等按一定比例混合，通過特殊工藝并添加乳化劑制造的乳化油。具有顯著的減污和節能效果。因此我國也大力提倡并推廣。但是，傳統技術生產的.乳化燃料始終離不開添加劑，因此直接導致：1、成本高；2、儲運補充難；3、油水比例固定難以適應內燃機的各種工況。此三大難題成為阻礙摻水乳化燃料在世界普及的瓶頸。

通觀清潔燃料的現狀，可以看出，如果不能對應地解決上述問題，清潔燃料是難以替代傳統燃料的。

如今，隨著hs活化燃料在線合成技術橫空出世，上述存在技術、成本等諸多影響普及問題的清潔燃料，相形見絀，hs活化燃料成為最經濟最有效同時最易推廣的清潔燃料。理由如下：

l 利用hs技術裝置對純油進行在線“活化”處理，使之生成大量“自由基”，因此燃燒更充分 。

l 燃油總成本降低5-12% 。

l 減污50%以上。

l 有利于降低最高火焰溫度，切斷了nox的生成練。

l 無須改動內燃機結構。

l 保留原供油系統，并且可以隨時在純油和hs活化油之間瞬間切換。

l hs活化油不需要儲存。

l 如常加油，無須改變傳統的加油方式和儲運系統。

l 可以根據工況靈活改變活化燃料成分比例。

l 活化燃料的成分由純油、其他燃油或水等二元或三元組分按特定比例組成。

l 可以實現自控、遙控和集控。

l 可以與各種燃燒器配套。

l 使用方便、安全可靠。

l 體積小、重量輕。

l 成本低。平均每生產1 噸hs活化燃油僅僅耗電20度！

l 推廣易。

l 具有獨立的知識產權。

正因為如此，hs活化燃料在線合成技術給清潔燃料的普及推廣帶來了無限生機。隨著hs活化燃料在線合成技術的推廣普及，一個全世界范圍內普遍使用清潔燃料的時代正在到來！

巴洛克時期的器樂發展情況篇十

談論漢武帝時期西南夷道路發展論文

根據司馬遷《史記西南夷列傳》記載:巴蜀西南外蠻夷有西南夷，其中較大的部落有夜郎、滇、邛都、嗜v、昆明、徙、i都、冉春桶茁恚包括了今天云南以及貴州、四川兩省西部在內的廣大地區。對漢武帝開發西南夷交通的課題，學術界雖然有所涉獵，但目前尚無專門的研究。通過對古代西南交通的發展史，特別是漢武帝在“大一統”思想指導下對西南夷地區交通經營史的研究，除能弄清有關道路修筑的基本史實外，還對于我們以史為鑒、開闊眼界、拓展思路等具有重大意義。

一、本課題的研究狀況及存在的不足

關于研究狀況，有如下幾篇文章值得關注:其一，朱惠榮的《漢承秦制與西南邊疆民族地區的開發》［1］，立意著眼于邊疆開發，交通僅是各方面開發措施的一部分，雖對西南夷道的情況有所涉獵，但畢竟角度不同，也只是略微提及。其二，李珍焱的《秦漢時期巴蜀地區通“西南”的道路及其意義》［2］，雖然通篇論述開西南夷道的過程，但是就其所帶來的社會問題卻言之不詳，使人難以了解開道的艱辛以及更深刻地理解開道成功的偉大歷史意義。其三，高榮的《漢代對西南邊疆的經營》［3］，雖對西南夷道路進行了較好敘述，但其主要側重于邊疆地區的經營，即由于道路的開辟給西南夷地區帶來的有利的發展條件。其四，李正周的《兩漢時期的“西南夷”民族政策》［4］、黎小龍的《戰國秦漢西南邊疆思想的區域性特征初探》［5］、武寶寧和吳碩的《西漢經營西南地區的政策及其分析》［6］等文均是從民族融合和民族團結的角度對西南夷道的開發進行評價和總結，并未詳細提及其他諸問題。關于漢武帝所修西南夷道路的具體路線，目前仍存在著一些分歧。朱惠榮的《漢承秦制與西南邊疆民族地區的開發》認為西南夷道由四條路組成:靈關道(旄牛道)由今天的四川峨邊縣到西昌;夜郎道由今四川宜賓到貴州西;夷道由巴符關到夜郎，東邊由夷道縣(今湖北宜都附近)西進;博南山道由洱海地區到保山縣。李珍焱在《秦漢時期巴蜀地區通“西南”的道路及其意義》一文中則認為西南夷道由南夷道(唐蒙道)和西夷道(零關道和博南山道)組成。高榮的《漢代對西南邊疆的經營》認為西南夷道由南夷道(夜郎道)、西夷道(零關道、靈關道)和博南山道組成。筆者認為，朱惠榮所謂的四條道路提到的“夷道”僅僅根據《水經江水注》所言“漢武帝伐西南夷，道從此路出”，顯然缺乏可靠的支撐材料，尚有待進一步考證。而根據漢朝時把滇、黔以及川南稱為“南夷”，川西稱為“西夷”的說法，把川西的零關道和云南的博南山道合并為西夷道略顯牽強。根據古代科技落后的特點，道路修筑大都沿河沿江。筆者經過對比地圖、查閱史籍、綜合分析后認為，西南夷道由南夷道、西夷道、博南山道組成，即基本贊成高榮的觀點。不過，對于西南夷具體的路線經過，高榮敘述得不太詳盡。本文擬在高榮觀點的基礎之上，根據古代生產力限制，陸路交通往往沿河而修的特點，對此作詳細的敘述，并且通過圖1來對比秦朝的“五尺道”和漢朝“南夷道”路線，更直觀地體現兩者的區別和聯系。對于高榮略述的靈關道和博南山道進行較為細致的論述，著重揭示其他學者未曾詳細研究的在開路過程中遇到的種種難題，以及解決難題的政策、措施，總結其經驗教訓，以顯示其在現當代開發西南的借鑒意義。

二、漢武帝以前西南夷道路開發的基本狀況

西南夷地區的開發最早開始于戰國晚期。司馬遷《史記西南夷列傳》:“始楚威王時，使將軍莊f將兵循江上，略巴、蜀、黔中以西”［7］。可見，在戰國晚期已經有一條水路可以通往西南夷地區。西南夷地區民族眾多，物產豐饒，但是地形復雜，交通阻塞，社會發展不平衡，整個地區內有農耕、半農耕半游牧、游牧等不同的生產方式，可見其文明程度和經濟發展程度參差不齊。受地形地勢條件所限，秦漢以前雖然有商路可通外界，但僅滿足于各地互通有無的需求。隨著秦漢時期專制主義中央集權的建立和鞏固，這種民間的商業交往已無法滿足市場需求，政府支持商路開發是大勢所趨。公元前3，秦國先后滅掉蜀、巴，秦昭王任命李冰為蜀郡太守。李冰先對青衣江和岷江合流處進行河道疏浚夷險，“發卒鑿平溷崖，通正水道”［8］，避免繼續“破害舟船”。又從成都循岷江而下，辟山修筑通往當時“k人”［9］聚居地區(今四川宜賓市)的道路，這條道路也稱為“k道”。因“其崖嶄峻，不可鑿”，李冰采取積薪燒巖的辦法，即先火燒山崖，再澆上涼水，利用熱脹冷縮原理使巖石質地變松，易于開鑿。李冰的這些措施為西南夷的開發奠定了基礎，提供了方法。圖1五尺道和南夷道公元前2，秦始皇統一中國，為加強對“西南夷”地區的經略，派“常o略通五尺道，諸此國頗置吏焉”［10］。常o將“k道”延伸，在李冰所筑的由成都至宜賓的“k道”基礎上，開通南廣到朱提的道路。此道南經高縣、筠連，渡筠連河，西至云南鹽津，渡橫江，沿橫江北岸西行，經豆沙關至大關、彝良，渡灑魚河南到昭通［11］。由于地勢險峻，開鑿困難，寬僅五尺，只能過人、畜而不能通車，稱“五尺道”。“五尺道”是官方修筑通往西南夷的第一條道路，它的成功開辟，不僅密切了中央王朝和西南夷地區的經濟聯系，還成就了“棧道千里，無所不通”［12］的王朝新局面。公元前2西漢建立。在漢初的60多年里，內則百廢待興、百業待舉，外則抵御匈奴滋擾。西南夷地區自從秦開“五尺道”后，“十余歲，秦滅。及漢興，皆棄此國而開蜀故徼”［10］。漢為鞏固新生政權，推行“休養生息”政策，停止了巴蜀與西南夷的往來，“五尺道”廢。《華陽國志蜀志》說:“(漢高祖)雖王有巴蜀，南中(指今滇、黔和川西南地區)不賓也”，“高后六年(前182年)，城k道，開青衣”［8］，重新建立了內地和西南夷的聯系，到漢武帝時，大規模開發西南夷的條件成熟。

三、漢武帝開“西南夷道”的簡單經過及有關線路的厘清

公元前141年，劉徹繼帝位。這時西漢經過文景之治，政治穩定，經濟繁榮，漢武帝憑借強大的國力，不僅扭轉了對北方匈奴的不利局面，同時還注意邊疆地區的擴展，“開土列郡，爰建方州……漢武之跡，可謂大業”［13］。在西南夷地區，漢武帝在采取軍事手段擴張領土的同時，加強政治上的控制，伴隨而來的是內地與西南夷地區的文化相互融合，經濟交流不斷，使得西南夷地區得到很好的開發和建設，特別是道路的修筑取得突破性進展。可以說漢王朝的政治勢力進入西南邊疆，是隨著開發交通同時進行的。漢武帝在秦朝“五尺道”基礎上，對西南夷的道路進行了大規模的開發和修建。公元前136年，東越王鄭攻打南越。公元前135年大行王恢奉漢武帝之命出兵擊東越。恢遣時任番陽令的唐蒙奉命出使南越。唐蒙在南越吃到來自蜀地的枸醬，經過一番調查了解，才知道蜀商“道西北。江廣數里，出番禺城下。”［14］于是上書漢武帝建議開發夜郎道，武帝許之。“拜蒙為郎中將，將千人，食重萬余人，從巴蜀柞關入，遂見夜郎侯多同。蒙厚賜，喻以威德，約為置吏，使其子為令。夜郎旁小邑皆貪漢增帛，以為漢道險，終不能有也，乃且聽蒙約。還報，乃以為鍵為郡。”［10］拉開了開發西南夷道的序幕。唐蒙擴建秦的“五尺道”，“南入斬之，鑿山開閣，以通南中，迄于建寧(今云南曲靖［11］)，二千余里。山道廣丈余，深三四丈，其塹鑿之跡猶存。”［15］道路寬十幾尺，離地面三四十尺高。又自k道指江。《華陽國志南中志》載:“自k道、南廣有八亭道通平夷”。古平夷縣治在今貴州畢節市東。此道從k道(今四川宜賓)出發途經南廣縣(今高縣、筠連、云南鹽津、大關、彝良、鎮雄一帶)、平夷縣、漢陽縣(威寧、水城、六枝特區)，沿符河水(今南廣河)、筠連河、羊官水(今橫江)到江(今北盤江)，即“南夷道”(如圖1)，也稱“唐蒙道”［11］。

繼唐蒙之后，漢武帝任命熟悉蜀事的司馬相如為中郎將，出使西南夷。在西南夷地區，司馬相如“因巴蜀吏幣物以賂西夷”，積極奔走斡旋，“略定西夷，邛、i、冉礎⑺褂苤君徼，皆請為內臣。除邊關，關益斥，西至沫、若水，南至柯為徼，通零關道，橋孫水，以通邛、(都)(i)”［16］“為置一都尉，十余縣，屬蜀”［10］。至此，打通了成都到邛都(今西昌市)的道路“零關道”。根據劉琳《華陽國志校注》所載古今地名及山河走勢，我們認為這條通往邛都的道路的具體路線應是從今四川成都出發經臨邛(今邛崍)、青衣(今蘆山)、嚴道(今滎經)、牦牛(今漢源)四縣，沿青衣江、大渡河、鮮水河，過甘洛、冕寧經安寧河至西昌［17］，其大體路線如圖2。《漢書食貨志下》載:“唐蒙、司馬相如始開西南夷，鑿山通道千余里”。但是，面對當時西南夷反、匈奴虎視眈眈的局面，漢武帝接受公孫弘建議，罷西夷，專力事匈奴，獨置南夷夜郎兩縣一都尉。圖2零關道公元前122年，張騫出使大夏歸來，說在大夏看見蜀布、邛竹杖，經過詢問當地人得知“從東南身毒國，可數千里，得蜀賈人市”。還進言“大夏在漢西南，慕中國，患匈奴隔其道，誠通蜀，身毒道便近，有利無害”(《史記西南夷列傳》)。漢武帝由此下決心開發西南夷，打通通往身毒的近道。“于是使間出西夷，西指求身毒國。”于公元前1，開通了博南山道。《華陽國志南中志》載:“孝武時，通博南山(今云南永平、保山之間)，渡蘭滄水(今瀾滄江)、耆溪，置v唐(今云南保山)、不韋(今云南施甸)二縣。”通過用兵征服南越、且蘭，并迫使夜郎、滇國臣服。最終，在漢武帝時期形成以“五尺道”為基礎包括南夷道、西夷道、博南山道的“西南夷道”。可以說，漢武帝為開發西南夷費盡了人力、物力、財力、心力，終于打通了內地到西南夷的道路，保證了中央王權對這一地區的控制，加強了兩地的經濟文化交流和融合，促進了西南夷自身的.快速發展。但是，伴隨著開發的進程，卻帶來了不可忽視的社會問題。

四、開西南夷道產生的社會問題及其解決措施

漢武帝三次開發西南夷地區，都不是純粹的為了西南夷地區的經濟發展，而是帶有政治軍事目的:開南夷道是為了打通可以通往閩粵的南部通道以擊南越，開西夷道和博南山道則是為了尋找通往身毒的捷徑，聯絡西域各國，對抗匈奴。另外，西南夷地區本就民族眾多，地形地勢復雜，社會發展失衡。內外因素種種疊加，不僅增加了開發的難度，同時也為開發進程埋下了隱患。面對重重阻礙，漢武帝積極應對，最終圓滿開通西南夷道。西南夷地區地勢險峻，氣候瘴濕，唐蒙、司馬相如全力經營。唐蒙受命開“南夷道”，厚賂西南族，贏得了當地人民的支持。但是修筑道路仍不可避免的因工程龐大、耗費巨額而阻礙重重。“當是時，巴蜀四郡通西南夷道，戍轉相餉。數歲，道不通，士罷餓離濕死者甚眾”［18］。為修筑西南夷道，漢武帝因地制宜，采取了就近對口支持的辦法。他不僅使“番禺以西至蜀南者置初郡十七，且以其故俗治，毋賦稅。”而且“南陽、漢中以往郡，各以地比給初郡吏卒奉食幣物，傳車馬被具”［19，20］，即在西南地區設置十七郡，除按其原來的風俗治理，不征賦稅外，還要求南陽、漢中以南各郡，各自根據地理位置，就近供給新郡官吏士卒的俸祿、糧食、貨幣、物資，以及驛傳所用的車馬和被物器具等。同時，征調數郡士卒開鑿高山、劈斬頑石、填溝架閣，在極端惡劣的條件下修筑此路。在短短的兩年間，士兵和民工露宿山林，疲憊不堪，因水土不服、疾病傳染而死的不計其數，“士卒多物故，費以巨萬記”［20］。因此，唐蒙在西南夷的開道工程遭到巴蜀人民的強烈反對。漢武帝在斥責唐蒙的同時，命熟悉蜀事的司馬相如發表《喻巴蜀檄》，對蜀民進行安慰;任命司馬相如為中郎將帶重金出使蜀地，最終平息了民怨。“漢通西南夷道，作者數萬人”，為了解決筑路官員、士兵、民工的糧食問題，從巴蜀地“千里負擔饋糧”，而運糧的后勤人員比修路的士卒和民工多幾倍，致使“率十余鐘致一石”［21］，巴蜀士鄉認為“今罷三郡之士，通夜郎之途，……又接以西夷，百姓力屈，恐不能卒業，此亦使者之累也”，“今割齊民以附夷狄，弊所恃以事無用”(《史記司馬相如列傳》)。糧食的短缺無疑加重了巴蜀人民的負擔，加劇了當地的社會矛盾，面對巨大的糧食耗費，巴蜀難以為繼。為了解決開路士兵、民工的糧食問題，漢武帝實行大規模的徙民屯墾。“募豪民田南夷，入粟縣官，而內受錢于都內”(《史記平準書》)，即從內地招募商人、富豪投資西南―――屯田，他們所收的谷物供給當地，憑借官府出具的憑證在內地府庫領幣帛。又“乃募徙死罪及奸豪實之”［22］，將內地破產農民、貧困戶以及“死罪”、“奔民”、“謫民”、“三輔罪人”［6］遷移到西南夷地區和郡縣駐守的郡兵屯田墾殖，參加具體勞動。這項措施，成功地解決了開道糧食困難問題，減輕了當地民眾的負擔，開發了西南夷地區。西南夷地區民族眾多，民族矛盾不可避免。公元前126年，由于北方匈奴肇事，“西南夷又數反”，武帝被迫放棄西南夷事，專事匈奴。公元前1，為尋身毒道，派四路使者復西南夷事，為v、昆明諸部阻。及南越、且蘭反，為保障“西南夷道”工程的順利暢通進行，漢武帝選擇毅然出兵收復，軍需供給亦是就巴蜀取。“初郡時時小反，殺吏，漢發南方吏卒往誅之，間歲萬余人，費皆仰給大農。大農以均輸調鹽鐵助賦，故能贍之。然兵所過縣，為以訾毋乏而已，不敢言擅賦法矣”［23］，形成中央與地方共同分攤軍費的制度。漢武帝最終憑借強大的軍事實力和經濟力量、靈活運用政策和策略迫使夜郎、滇國歸附，在西南夷地區設置七郡:犍為郡、柯郡、越v郡、益州郡、沈犁郡、汶山郡、武都郡［24］，加強了中央對西南夷地區的管理，在政治上為西南夷道的開通提供了保障。伴隨著西南夷道的全線開通，西南夷地區進入了快速發展的時期。西南夷自此歸屬中央，鞏固了漢朝的“大一統”局面。漢朝先進的政治制度、經濟生產方式、生產技術傳入西南夷地區，對之產生了深刻的影響，促進其文明開化和社會變革，迎來嶄新的時代。同時，漢武帝開“西南夷道”及對其的治理為后世開交通，促進少數民族地區發展提供了示例和典范，也為當代中國開發西南提供了借鑒和經驗。

五、漢武帝開發西南交通的寶貴經驗

西南地區歷來以其富饒聞名。如何合理開發和利用這些資源，趨利避害，充分調動西南地區的能動作用，便成為開發西南地區的首要問題，我們要以史為鑒，高度重視漢武帝時期中央政府大規模開發南地區的成功經驗。具體可資借鑒的經驗有以下五條。第一，具有長遠的戰略眼光―――修路。漢武帝開發西南夷，客觀上加快了西南夷地區的發展。當時的西南夷地區處于閉塞狀態中，富庶稀奇的物資無法“走出去”，嚴重制約了西南夷的發展。漢武帝開“西南夷道”，擴寬擴長了秦“五尺道”，改變了“棧道”的歷史，無疑具有深遠的意義。當今的西南地區開發，要具有長遠的眼光，下更大的決心，以更大的投入，先行建設特別是加強基礎交通設施的建設。只有搞好交通事業，才能更好地為大規模的開發服好務。同時，我們也應看到漢武帝對于開發西南夷的重視態度。作為中央政府，要為開發西南提供有力的政策支持，給予西南開發充足的保障。不僅要落實好在西南的優惠政策和項目，也要鼓勵當地政府、居民積極行動起來，自主發展。第二，因事制宜制定合理的政策。漢武帝在開“西南夷道”時，看到內地與西南夷地區的經濟差異，制定“厚賂”“以其故俗治，毋賦稅”等政策，前期西南夷民眾果然積極配合，開道因此進展順利。

隨著時間的推移，在花費了巨額財力、損失了大量人力后，開道工程進展卻愈加緩慢，到了后期，出現了種種困難。漢武帝結合當地實際，依托巴蜀的富庶和緊鄰西南夷地區這樣的情勢，果斷加以利用。盡管曾一度放棄了“事西南夷”，但很快恢復開發，漢武帝表現得進退合宜，意志堅定，最終克服重重困難，開得“西南夷道”。西南地區民族眾多，地形地勢復雜，遇到困難是在所難免的，所以我們開發西南時，要進退有度，著眼當前，結合實際，因時制宜、因地制宜、因人制宜，依托有利的環境，使其良好發展。第三，就近對口支援西南地區交通建設的措施。即“南陽、漢中以往郡，各以地比給初郡吏卒奉食幣物，傳車馬被具”的對口援助政策。這種就近對口支援的政策，既節約運費，又加強了內地與西南少數民族地區的聯系，融洽了漢族與少數民族間的關系。第四，大量吸引“外資”來進行開發。漢武帝曾對西南夷進行移民屯田，從內地遷徙大量的富豪對西南夷進行投資，遷徙大量勞動力屯田，既解決“開西南夷道”的糧食供應問題，又為西南夷提供了豐富的勞動力。隨著勞動力而來的是先進的墾殖技術和農耕工具，變革了當地的生產方式，加快了社會的開化和進步。另外，豪民的引進，使其經濟有了長足的發展。先進文化快速地融入當地，有效地配合了政治控制和經濟交流，為形成牢固的民族向心力注入了活力。當今，我們開發西南地區，要堅定不移地執行改革開放政策，堅持“引進來”和“走出去”相結合的策略。加大招商引資的力度，轉變觀念，積極有效地發展經濟。第五，“積薪燒巖”的筑路技術。今人常常低估古人的生產能力，認為古人技術落后，難以完成大的土木工程。李冰繼承前人利用水、火的經驗，使用積薪燒巖的辦法修道，并為漢武帝所繼承，充分顯示了古人的聰明智慧。漢武帝開發西南夷交通不僅有利于“大一統”局面的深入發展，加速民族融合，加強內地與西南地區的經濟、文化交流，也有力促進了西南地區的發展，為后世開發西南奠定了基礎。另外，在開發“西南夷道”過程中能夠順利解決出現的問題，充分彰顯了漢武帝的魄力，同時也為當代建設西南提供了參考和借鑒。

巴洛克時期的器樂發展情況篇十一

所謂產業集群，是指以市場為導向、以中小企業為主體、相關產品集中生產、專業化協作配套的企業在同一地理區域大量集聚的現象。它是工業發展到一定階段全球經濟發展的一個趨勢，世界上有競爭力的產品和企業往往都是依托于一個產業集群。產業集群可以降低成本，也就是實現“規模經濟”、“范圍經濟”，還可以“促進技術交流”、“促進創新”。在我國，經濟最活躍的地區、發展速度最快的地區，也就是產業集群發展快的地區，目前，廣東和浙江地區，大約一半以上的經濟是產業集群做出的貢獻。

1 云浮市產業集群發展狀況

近年，廣東省云浮市加快產業集聚發展，穩步推進產業集群優化升級，取得了喜人的成效。目前已初步形成幾個產業集群雛形：

一是以云城區為中心的石材產業集群。云浮市是全國四大石材加工生產基地之一，石材生產能力、年銷售量均居全國前列。作為“中國石材基地中心”和“中國石材流通示范基地”，全市有各類加工生產企業3000多家，從業人員lo多萬人，年產石板材6000萬平方米，工藝品250萬套(件)以上，行業總產值達60多億元，產品市場涵蓋珠三角和華東、華北、東北等地區，出口遠銷歐美、日本、澳大利亞等世界各大市場。3000多家石材企業中，資產500萬元以上的有500多家，以該市云城區的云浮國際石材城企業為例，該企業經營面積達30萬平米，總投資為3億元，其內有石材商鋪二千多家，分類設置板材、工藝品展區達10多個。以來，云浮先后獲得“中國石材基地中心”、“中國石材流通示范基地”、“廣東省民族民間(石雕)藝術之鄉”和“中國人造石之都”的稱號；云浮石材產業集群被認定為“廣東省產業集群升級示范區”。

二是以新興縣為中心的不銹鋼制品產業集群。新興不銹鋼產業已成為云浮市的支柱產業之一，規模以上不銹鋼企業實現產值41.7億元，占全縣工業總產值的37，7％。目前，該縣有不銹鋼餐廚具生產廠家42家，配套廠家38家，從業人員3萬多人，其中年產值超5億元的有3家，超億元的有10家。不銹鋼餐廚具95％以上出口歐美、日本市場，出口量占廣東省同類商品的45％，產品在歐美市場上的占有率達到50％，成為全國最大的縣級生產和出口不銹鋼餐廚具基地，產品遠銷東南亞以及德國、法國、英國、意大利、荷蘭、美國等十幾個國家和地區。海關方面提供的數據顯示，全國不銹鋼餐廚具出口額排名前5位的企業中，第一、第三名均在新興縣。另據市場調查，現在歐洲平均每100人中至少有4人正在使用新興縣生產的不銹鋼餐廚具，享有“新興煲”的美譽。新興縣已成為全國最大的縣級不銹鋼餐廚具制品生產和出口基地，榮獲“中國不銹鋼餐廚具之鄉”稱號。新興不銹鋼制品產業集群與云浮石材產業集群一起于月被省經貿委認定為產業集群升級示范區。

三是以云浮硫鐵礦企業集團為龍頭的硫化工產業集群。云浮硫鐵礦是世界上硫鐵礦儲量最大的礦山，是我國目前最大的硫鐵礦生產和硫精礦出口基地，硫鐵礦產量占全國的30％左右，已探明硫鐵礦儲量達2.08億噸，居世界首位，有東方硫都之美譽。在硫資源開發方面，云浮市現有硫酸產能52萬噸，在建硫酸產能60萬噸。目前以云浮硫鐵礦企業集團公司、寶利硫酸有限公司、金泰化工有限公司、惠江鈦白有限公司等為主體的硫化工產業集群漸成氣候，是廣東、廣西兩省區硫酸供應的主要基地。作為該產業龍頭企業的云硫集團公司從建成投產至20末已生產硫鐵礦3489萬噸，實現銷售收入58.4億元，利稅總額7.5億元。目前，云浮市正與廣東省經貿委合作，選擇硫化工產業作為省市共建先進制造業的依托產業，通過充分利用資源優勢，發揮云硫集團龍頭帶動作用，積極調整產品和產業結構，延伸、拉長硫化工產業鏈，將硫鐵礦就地加工成高附加值的化工產品，將云浮市建成中國最大的硫鐵礦制酸基地、華南地區最大的硫化工產業集群和廣東省循環經濟示范園區。

四是以云安縣為中心的水泥產業集群。云安縣是廣東省首個循環經濟試點縣，初步形成了水泥、石材、硫化工等三大循環支柱產業，擁有儲量20億噸以上優質的石灰石資源，埋有西江黃金水道和廣東省內河第二大港六都港，毗鄰世界儲量和品位第一的云浮硫鐵礦，是“石都”——云浮的重要組成部分，是廣東省火炬計劃水泥特色產業基地，縣城六都鎮是廣東省水泥生產專業鎮，境內現有水泥企業7家，年水泥生產能力(新型干法)900萬噸，年產值30億元，在未來二、三年，該縣將通過實施“水泥、油母頁巖、電產業循環鏈”循環經濟發展模式，力爭全縣水泥年生產能力達到1500萬噸。

此外，云浮市的電力生產、羅定市的電子、云城區的機械制造和紡織、郁南縣的環保型電池等產業集群已初具規模，華潤西江電廠、世界500強企業之一美國艾默生電氣公司的全資子公司雅達電子(羅定)有限公司、全國最大的電池生產企業555集團等等均是其行業中的龍頭企業或佼佼者。

2 云浮市產業集群發展中存在的問題

2.1 產業整體競爭力不強

云浮市的產業集群多是以資源或傳統主導產業為主，如硫化工產業和石材產業，產品科技含量不高和創新能力不足，造成產業分工層次低，產品附加值低，資本積累速度慢，自我發展能力弱，產業創新和競爭力嚴重不強。

2.2 企業抗風險能力較差

在現有的產業集群中，企業缺乏自主知識產權、自主品牌，大多停留在低水平的往返式生產上，抗風險能力較差。例如云浮的不銹鋼產業中的企業多為來料加工和訂單加工及初加工產業，他們的特點是生產工藝簡單，附價值低，產品科技含量不高，銷路單一，一旦經濟形勢有變化，它們抵御風險能力很低。特別是在這一次橫掃全球的金融風暴中，產品95％依賴外銷的云浮不銹鋼業就遭受了強烈的寒流。

2.3 集群發展欠成熟

嚴格地說，云浮市的多數產業集群并不是真正的產業集群，除了石材產業，大多數都是在改革開放以后形成的，尚處在產業集群的初級階段，用“塊狀經濟”來稱呼更為確切。主要表現在產業鏈不夠明顯，配套能力不足，雖然較多企業在同一區域、同一產業領域，但是沒有形成彼此關聯的專業化供應商、服務機構及相關產業的地理集聚。

2.4 產業園區聚集效應不大

工業園區的性質和特征決定了其是欠發達地區實現產業集群的基本載體。云浮市作為廣東省的一個欠發達山區市，目前雖有佛山(云浮)產業轉移工業園區、佛山順德(新興新成)產業轉移工業園、羅定雙東環保工業園等幾個規模較大的工業園區，但基本上都處于初建階段，園區內企業有限，有些園區更是簡單地等同于一些無相關的企業、行業堆積或疊加，致使園區內部產業結構混亂，缺乏專業化特色，缺少營造產業集群的發展氛圍，并沒有充分發揮工業園區對產業集群發育發展的積極作用。

3 進一步壯大云浮產業集群的思路對策

3.1 進一步強化集群理念，發揮政府引導作用

雖然產業集群大都是在市場機制的作用下自發形成的，但是，在引導產業集群合理有序發展，創造一個有利于創新的良好外部環境以及防止企業群退化甚至走向衰退等方面，政府政策的作明都是十分重要的。產業集群的形成與發展不僅依賴于市場機制，而且還有賴于政府這只“看得見的手”的調節。在產業集群形成和發展過程中，政府不僅要做“開明政府”，放手讓其發展，更要做“高明政府”，加強引導、扶持、促進企業推進技術創新增強企業自主創新能力，提高經營管理水平，降低生產成本，開拓市場走多元化道路，發揮行業協會的協調保護作用等。同時，產業集群是一個區域性的綜合經濟載體，同一、二、三產業發展密切相關，涉及經濟社會的方方面面，它要求政府有關部門聯合行動，共同努力。政府應明確一個綜合部門主管，負責對其進行目標定位、規劃引導、政策扶持、項目建設、矛盾協調等組織管理工作。政府還應明確分管領導主抓產業集群的發展，做到加強領導、精心策劃，使產業更加有序地扎堆、集聚、升級、擴散、輻射，更好地發揮倍數效應甚至裂變效應，推動區域經濟持續發展。

3.2 加快工業園區建設，發揮產業集聚效應

工業園區是形成產業集群的有效載體。工業園是政府劃出一塊區域，通過優化經濟發展的軟環境和硬環境，制定一系列優惠政策，吸引和鼓勵大量企業進駐和發展，使工業園區內單位土地面積上的`產出遠遠高于非工業園區，這樣就為形成產業集群和發揮產業集群效應準備了條件。另外，在工業園區內，容易形成產業配套，產業之間有著密切的物質和技術聯系；企業間信息交流渠道暢通，交流手段和途徑眾多，企業間容易形成良好的信任和合作關系；容易形成有利于技術創新和制度創新的環境，創新的“產業空氣”濃厚；容易形成被廣泛認可的價值觀和理念，從而構建區域文化。工業園區的這些優勢，使到包括成本優勢、市場優勢、創新優勢、擴張優勢等方面的內容在內的產業集群效應也得以有效的發揮。因此，云浮在建設工業園區過程中，應該把本地的石材、水泥、不銹鋼、化工等特色企業結合起來發展，把工業園區打造成為集研發、制造、創新于一體的產業集群，成為產業集群的核心區域和區域經濟發展的帶動極。

3.3 大力實施名牌戰略，發揮區域品牌效應

區域品牌是產業集群發展的必然產物，是產業集群核心競爭力的體現，它象征著該產業集群的歷史與現狀，是區域產業集群的代表。創出一個具有全國乃至世界影響力的地區品牌，是一個現代產業集群成功的重要標志。云浮依托本地資源發展的特色工業優勢突出，石材、硫化工、不銹鋼制品、水泥等產業集群初具規模，目前已有“中國石材基地中心”、“中國石材流通示范基地”、“中國不銹鋼餐廚具之鄉”等一批有一定競爭力的區域品牌。下一步，應該繼續大力實施品牌戰略，做大做強現有區域品脾。一要繼續辦好“中國石材博覽會”，進一步提升云浮石材在全國乃到世界的地位和影響，成為“國際石材之都”。二要按照循環經濟理念，加快硫化工產業基地建設，形成年產值超百億元的硫化工產業集群及中國最大的硫鐵礦制配基地、華南地區最大的硫化工產業集群和廣東省循環經濟示范區，三要強化產品自主創新，提升不銹鋼制品業企業及產品的競爭力。培育云浮不銹鋼制品區域品牌，成為廣東省不銹鋼制品生產基地。五要科學規劃水泥產業發展，打造百億水泥產業集群，成為廣東乃至全國的水泥生產大市。

3.4 加強人才引進和培養，發揮人才集聚效應

人才作為產業集群必備的競爭要素，是產業集群的形成、發展和升級的基本條件。只有集聚大量高素質的專業化人才，產業集群才能在全球化競爭中獲取競爭優勢。產業集群的人才集聚效應，對產業集群的發展具有重要意義。目前云浮的石材、水泥、不銹鋼等產業的發展已基本完成了資本原始積累的初級階段，在外部環境變化的條件下，產業要完成第二次創業，對人才要求也進入了更高層次。而人才缺乏問題也正困擾著云浮各個產業的發展。構筑現代化的、具有國際競爭力的產業隊伍，是造就云浮現代化的、具有國際競爭力的產業集群的迫切要求。因此，當前必須結合云浮產業發展，大力實施人才戰略，形成人才集聚。一要認真貫徹“人才不設防”的指導思想，制定優惠政策，大力引進各類人才，重點是高層次的專業人才和企業經營管理人才，以良好的環境、優厚的待遇和較大的成長空間留住人才。二要進一步建立和完善人才、智力和項目相結合的引進機制，暢通人才引進的綠色通道。借助廣東省每年舉辦的大型人才交流會，或自行舉辦人才招聘會，從高等院校、科研院所、企業中引進科技人才、企業經營管理人才和行政管理人才，甚至是海外留學人員。鼓勵企業引進高層次綜合管理人才、高素質的專業技術人才和復合型人才。三要加強與高等院校、職校、科研院所合作，建立云浮市人才培養基地。推進人才培訓的交流與合作，定期選派一批公務員和企業經營管理人才到其他地區，甚至是境外進行交流與培訓，拓展現有人才的視野，提高人才的綜合素質。四要加強基礎教育，特別是高中階段的教育，提高教學質量，擴大辦學規模，為培養和創造高素質、高學歷的專業人才奠定基礎，為儲備人才做準備。

參考文獻

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[2]沈詠一廈門市產業集群現狀及發展對策[j]，商業文化，財金視點，，(6)

[3]王慧琳，云浮地區產業集群化發展的政策取向[j]，考試用刊，，(1)

巴洛克時期的器樂發展情況篇十二

論水印版畫創作發展教學論文

摘要：論文主要闡述水印版畫創作發展狀況，從唐代興起，到現代的創作，水印版畫從剛開始的復制中國字畫到依托中國獨有繪畫，再到漸漸脫離中國本土涵養直到在本土基礎上的技法創新，可以看出其在固有理念上的逐漸突破。此外，論文還通過對三位畫家的創作風格的個別性分析，將水印版畫創作的來源、觀念、技法進行一般性的理論總結，為筆者以后個人水印版畫創作提供了理論性的依據。

關鍵詞：水印;創作;版畫

木版水印(古代彩色版畫印刷術)水印字畫是中國漢族特有的版畫印刷技藝。它集繪畫、雕刻和印刷為一體，根據水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，既可用以創作體現自身特點的藝術作品，也可逼真地復制各類中國字畫。木版水印字畫在我國具有悠久的歷史。遠在唐代，單色木版印刷已經具有相當水平。明末以十竹齋為代表的饾版、拱花等套色疊印，表明技術有了更大的進步。由于這項技藝始終基于手工進行，所以中國目前純粹作為非物質文化遺產予以繼承和發展，究于其重要性水印版畫的創作一直是當代擺不開的話題。

明代至清初是中國版畫的黃金時代，尤以蕭云從、陳洪綬兩位。明陳洪綬的藝術成就，首先表現在版畫方面。陳洪綬秉承中國繪畫之精深，借助個人深厚的文學與繪畫功底，將中國白描運用到水印版畫一種獨創：細線造型，書寫勾線。蕭的傳世木版畫以山水為佳，而陳洪綬則獨霸人物畫壇。這一時期的水印版畫創作依托于中國獨有的繪畫審美，并將之運用到書籍裝幀，文學作品流傳之中，還不能完全脫離于中國繪畫本土的涵養。在這之后直至民國初年，此種水印版畫創作狀況未曾發生本質上的改變，而且由于銅板在清朝時期的廣泛傳播導致有關水印版畫的創作漸漸萎縮。

民國初年經魯迅引進日本及歐洲版畫，中國版畫創作也開始本土化與異域文化相互結合產生新的面貌，由于時代問題，這一點在水印版畫創作中卻未出現過多顯現，零星出現幾個傳統的年畫作坊也未能使水印版畫萎縮的狀況得到改善。直至新中國建立，作為傳統文化的精髓，水印版畫的繼承與發展擺到了老一輩藝術家的責任重擔上，朱琴葆，黃丕謨，張樹云等力圖創新水印版畫，使水印木刻在這一時期從時代的邊緣重新回到了傳統藝術的藝術的`殿堂，江蘇水印木刻版畫也在全國版畫界占有一席之地。此時期的版畫創作在各種技法上有了突破性的進展，為后期水印版畫的發展創作奠定了深厚的理論與實踐基礎。

由于老一輩水印藝術家的開拓，世界藝術之流的交匯，水印木刻版畫至八十年代后期人才輩出，這其中江蘇以張放，萬子亮，凌君武等特別突出。

張放老師的水印木刻版畫，下刀到木板之時從不拘泥于一點一線，亦不拘泥于傳統的水印渲染，而是有需要之時點染一二，畫面采取套版法，板數根據畫面效果而定，每一版靈活運用，也許第一版是灰色的，此版作為下一張板之時也許局部又施加重色而補充上一張板的虛實，刀法率性而為，最終又能夠將畫面嚴謹的統一于其所需的意境之中，畫面中點線面渾然天成，其創作作始終是水印版畫創新與傳統的模板。

凌君武水印版畫一貫的風格是采用傳統的單刀刻字，提煉出區別于傳統的現代手法和眼光，使民族性的特點得以保留，又將現代的絢麗用色彩和技法加以創新，這樣的表現手法與姑蘇之景相輔相成，飽含著園林的清純嫵媚。而桃花塢年畫的民族色彩更為強烈，作品中反映的民俗風情、生活場景、人物風貌等，在他基于自己長久的風格之上，匠心獨用，又賦予了新的趣味。

今年有幸去拜訪了一下萬老師，萬老師的工作室在六樓，難以想象意境幽深的畫作盡然在此產生，看到萬老師的畫作前稿，水彩草稿很小，但黑白灰布局巧妙，再回觀萬老師作品的成品，感嘆看似粗獷的草稿形成最終畫作之時有環環相扣的嚴謹，但又不失刀法的靈動，萬老師慣用三菱刀平口刀，而且這木刻刀使用上他并不用其傳統固有的方式運刀，有時也會根據畫面效果只為到達其黑白灰而變化用刀，側鋒，點，搖都可以，再次增加了畫面刀法的豐富性，此外萬老師在水印版畫作畫步驟上也采取了革新，想必這是中國水印傳統版畫發展到現在所需要的一些必備的更嚴謹的作畫順序吧。

中國傳統水印版畫的創作目前依然形式嚴峻，它作為一個古老版畫種類由于其本身的狹隘性，在當今藝術大潮流之中如能獨樹一幟則需要其沖破固有的理念，不斷革新，水印版畫創作同時也不能失去其本身的韻味，在兩者之間如何衡量，如何才能夠達到水印版畫創作應有的標準，還需從事水印版畫創作的藝術家慢慢用心的揣摩。

巴洛克時期的器樂發展情況篇十三

[班主任論文]論班集體的形成和發展

班級是學校開展教育（－雪風網絡xfhttp教育網）教學和管理活動的基層組織。班集體不是一群人的機械組合，而是一個有正確的共同目標、堅強的領導核心，有嚴密的組織，能產生巨大教育（－雪風網絡xfhttp教育網）作用的教育（－雪風網絡xfhttp教育網）主體。培養良好的班集體，是班主任工作的中心環節之一。一般說來，班集體是在以班主任為主的教師集體有目的有計劃的組織下，通過各種活動，經過各個階段逐步形成的。

一．班集體形成和發展的階段

1．組建班集體框架階段

開學伊始，幾十個來源不同情況各異的同學走在一起，一個新的班級就應運而生了。這個時候，班級是一個松散的群體，沒有組織結構，沒有約束機制，也沒有共同的行為目標；同學之間相互陌生，尚未建立穩固的情感紐帶。如何在極短的時間內，把一個松散的群體改建成一個具有一定歸屬感和凝聚力的班集體，就成為班主任的首要任務。

在這個階段，由于班級的管理機構沒有建立，班級活動和管理時時處處依賴班主任的決策指揮，班主任的一言一行直接影響著班級的發展。這一時期也是班主任工作最細致最繁忙的時期之一。此時，班主任要根據學校及有關部門的要求，結合本班實際，提出明確具體可行的班級管理要求和目標，增強班級的約束力。同時班主任也要特別注意自身的言行，把自己的管理素質和品德修養全面展示給全體學生，供學生效仿。否則，如果班主任在這一階段給學生留下不良印象，則很難補救。

此外，班主任的另一個當務之急是初步建立班級的領導集體。由于在開學初期同學們普遍有一種較高的表現欲，希望自己在未來的班級中獲得較好的肯定。這時，班主任可根據學生實際開展一些多邊交流活動，抓緊時間及時準確地了解學生，選擇積極分子并加以培養；在此基礎上逐步委任一部分班干部。在班級管理中，班主任要特別注重培養班干部的威信，以便以后從繁雜的日常管理中抽身出來。總的說來，在這一階段，班級管理以班主任的具體操作為主。

2．構建班集體管理體制階段

經過前一階段的共同學習和生活，同學之間開始熟悉，并產生了一定的人際關系；涌現了一批嶄露頭角的積極分子，由班主任指定的班干部開始發揮核心作用，班集體的雛形開始形成。這時，班主任可直接指導班干部，由班干部獨立主持一些班級活動，通過班級活動，有目的地逐步把這些班干部變為班級的骨干力量。在此基礎上，班主任要抓緊時間創建班委會，發揮班級民主，把一批品學兼優、具有一定領導才能、熱心班級事業的同學納入班級的領導機構，根據本人實際和班級需要安排班務工作。

班干部隊伍的素質直接關系到班級建設的成敗。在確立班干部隊伍后，班主任要精心指導班干部

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標簽： 產業集群 金融危機 虛擬企業