頂流動漫IP如何才能生生不息？

原標題：冰墩墩變身“兔墩墩”受市場追捧 《熊出沒·伴我“熊芯”》成為中國春節檔動畫片票房冠軍（引題）

頂流動漫IP如何才能生生不息？（主題）

2023年春節前，曾經“一墩難求”的北京冬奧會吉祥物冰墩墩，其兔年特別版系列產品“兔墩墩”正式發布。“兔墩墩”以冰墩墩形象為基礎，一經推出就廣受市場追捧。在北京線下的銷售現場，“兔墩墩”幾乎稱得上“上架即售罄”，因缺貨不得不暫停銷售。

(資料圖片僅供參考)

除此之外，“熊出沒”也是國內頂流動畫IP之一，“熊出沒”系列影片更是被大眾喜聞樂見。2023年春節檔期間，雖有《滿江紅》和《流浪地球2》兩部重磅電影在前，但截至目前電影《熊出沒·伴我“熊芯”》累計票房超過12億，成為中國影史春節檔動畫片票房冠軍。

無論是“冰墩墩”還是“熊出沒”，都是我國近年來非常優秀的動漫IP，如何延續這些IP作品的生命力，在更多領域開發它們的商業價值和文化價值，不僅是創作者的意愿，也是消費者對充滿“煙火氣息”“文化氣息”的美好生活的需求。

冰墩墩IP生命力旺盛的關鍵因素是什么？

“頭戴奧運五色盔，身穿五彩祥云甲，一雙兔耳朝天豎，憨態可掬萬人迷……”京味兒十足又喜氣洋洋的“兔墩墩”，不僅激活了人們對冬奧無與倫比的記憶，也推動了“兔墩墩”相關衍生產品在網上的熱銷：鑰匙扣、毛絨玩具、盲盒擺件、書簽、月球燈、保溫杯等產品均銷售火爆，很多專賣店都處于缺貨的狀態，購買需要提前預訂，對于異常緊俏的款型，商家還給出了限量的銷售措施。

作為北京冬奧會的標志性元素之一，冰墩墩在國內外受到了熱烈追捧，擁有“頂流”級別的知名度、美譽度和巨大影響力，冰墩墩IP已經變成代表北京、代表中國的IP形象。

在談到冰墩墩IP為什么至今還非常火爆時？南開大學新聞與傳播學院陳鵬副院長認為，北京冬奧會的成功舉辦、冰墩墩IP與冬奧會深刻綁定以及在國內外進行廣泛傳播，都與冰墩墩成為頂流IP密不可分，但是最為關鍵的還是北京冬奧會的舉辦成功。“就好像很多電視劇或者是網劇的IP開發，它歸根結底還是劇本本身受到大眾的關注，進行二次創作或者影視改編之后，也依然沒有脫離劇本本身的靈魂和內核，這是最為關鍵的因素。”陳鵬進一步解釋到，再比如，一些人物的IP和一些著名的演員，演員主要還是和作品中自己塑造的角色有密切聯系，作品本身是否成功是他們成功的關鍵所在。

在陳鵬看來，冰墩墩的形象設計也獨具匠心，同時結合中國對動物的保護，再加上全世界對大熊貓這種動物關注度極高，形成很大的合力，這是促成冰墩墩IP成功的另外一個因素。

同時，全世界媒體的廣泛傳播也起到了推波助瀾的作用。“在冬奧會舉辦期間，大量的報道都和冰墩墩有密切聯系，不論你是兒童或者是成年人，都熱衷購買冰墩墩這款吉祥物，海量的媒體報道構成了媒體記憶，媒體記憶就形成了大眾的社會集體記憶。”陳鵬副院長說，特別是現今發達的自媒體時代下，很多短視頻中或者自媒體發布的內容里，都充斥著冰墩墩的形象。冰墩墩已經變成一個流量大師，如果你發了這樣的一個視頻之后，它就會引來大眾的流量關注，所以這樣一來，也形成了二次動員，使這個話題越炒越熱。大家對這個形象越來越關注，越來越喜愛。

冰墩墩是北京冬奧會精神遺產的一個重要組成部分，今年“兔墩墩”形象的出現，是北京冬奧會精神的一種延續和持續傳播。它并不是當時傳播完就終止了，而是奧運遺產的一種持續傳播，同時也重新喚醒了人們對于奧運的一種記憶。陳鵬說：“例如，北京2008年夏季奧運會的福娃，其實也是一種奧運遺產，當時在各個場合都使用過。但是，它沒有通過這種授權的方式以二次售賣或者是多次售賣的方式，去重新激活，這其實是一個遺憾。北京冬奧會就彌補了夏季奧運會的遺憾，所有人都非常喜歡冰墩墩這個形象，經過重新改造和設計之后，形成一個新的‘兔墩墩’的形象，其實是非常有價值的。”

如何以成熟IP運營方式實現IP形象迭代？

“從冰墩墩到‘兔墩墩’，實際上是一個形象的迭代，冰墩墩已經是一個很成熟的IP形象了，‘兔墩墩’是在其基礎上的升級，這種形式是一種很常見的成熟IP的運營方式。” 在天津美術學院動畫系主任余春娜看來，一個IP形象要得到十幾億人民群眾的接受和認可是一件極具挑戰的事情，在已有的成熟形象上進行迎合時令節日的微調改造，或者人們常說的“節日特別款”，能讓人們體驗到這個形象是隨著自己的生活節奏同步變化的，讓虛擬IP形象能真正參與到社會生活中去，讓大眾得以感受到這種虛擬形象的陪伴。

熊出沒IP在國內做得可謂風生水起，2012年，華強方特出品的《熊出沒》登陸各少兒頻道，2013年，《熊出沒》的賀歲片《熊出沒之過年》獲得很高的收視率，創下央視少兒頻道開辦以來的最高收視紀錄。隨后，《熊出沒》的火爆反哺主題公園。2014年，天津方特樂園推出動感射擊游戲《熊出沒歷險》，成為國內首家帶有熊出沒IP的主題樂園，此后建立的方特樂園中大多包含園中園“熊出沒樂園”。2021年4月26日，在天津市還建立首個“熊出沒”主題酒店。

《熊出沒》系列電影是春節檔的常青樹。從首部《熊出沒》影片開始后，該系列影片多年來一直在陪伴孩子們過大年，堪稱孩子們最喜歡的中國動畫IP之一。2023年春節檔電影雖然臥虎藏龍，題材類型豐富多元，但是《熊出沒·伴我“熊芯”》依舊是唯一一部具有合家歡屬性的動畫片。貓眼專業版數據顯示，截至1月27日晚，該片累計票房達7.44億元，成為中國影史春節檔動畫片票房冠軍，到截稿時，該片累計票房已經超過12億元。在《滿江紅》《流浪地球2》占據春節檔票房成績前兩名的情況下，《熊出沒·伴我“熊芯”》作為一部動畫片，其票房和口碑都取得了不俗的成績。

縱觀全球市場，超級IP的成功運營案例有很多，其時間與空間跨度非常大，涉及巨量資金與頗為廣泛的專業領域。

例如，2002年，第一部《哈利波特與魔法師》上映，作為一部影視周期長達10年的IP，全球總票房近80億美元。原著書籍更是暢銷全球200多個國家，總計售出4億5000多萬冊。不得不說，《哈利波特》這個超級IP，在全球范圍內的吸金能力的確令人嘆為觀止。

2021年9月20日，斥資33億美元、耗時20年建造的主題公園──北京環球影城主題樂園正式開園，其中最為亮眼的《哈利波特》景區，更是頻頻登陸熱搜。根據相關報道，在《哈里波特》景區內，一根哈利波特魔杖和一件學院袍都要幾百元，但依然供不應求。至于人均消費數百元起的三把掃帚餐廳、豬頭酒吧更是人滿為患，高峰期不得不排隊等位。

余春娜介紹到，如果從商業角度講，國內頂尖的成功案例非泡泡瑪特莫屬，她自己也購買過泡泡瑪特的幾個系列的盲盒手辦。當你真的將它買到手中的時候，就會發現它的厲害之處在于，當你看到它的產品之后，會一下子激發出人們的占有欲、搜集欲。

最近她也有關注到另外一個IP形象──日本三麗鷗公司出品的庫洛米，三麗鷗公司作為老牌IP形象產出企業，最為人熟知的產品是Hello Kitty，但在她最近接觸到的“90后”“00后”的群體中，庫洛米這一形象卻異常火熱，很多人使用該形象聯名的產品，從手機殼到衣帽甚至是鞋子。在對庫洛米更深一步了解之后，她驚訝于這個形象竟然是三麗鷗公司在2005年所推出的動畫片《奇幻魔法melody》的負面角色，庫洛米總是在為片中的正面角色美樂蒂制造種種困難甚至是惡作劇，相比起曾經火爆的Hello Kitty、玉桂狗，庫洛米作為一個有著鮮明性格特點的反派角色，卻在2022年再度獲得大眾的喜愛，從這一點也可以窺見，如今的年輕人，生活中可能會受到種種壓抑與束縛，他們將自己的內心投射到了這個叛逆的、不順從的“小惡魔”角色上，寄托了他們想要掙脫和逃離的內心愿望，進而與庫洛米產生了很大的共鳴。在這一點上，其實是值得人們去思考的，不僅是關于動畫IP創作的思考，還有關于社會文化的思考。

頂流IP旺盛生命的靈魂在哪里？

“作為一個世界級的IP形象，在開發設計時需要全方面、綜合地去考量很多因素。”余春娜表示，比如在對形象的選擇上，就必須慎重，大熊貓是我們國家的一級保護動物，以國寶作為冬奧會吉祥物的形象，體現了獨特的中國元素，也借由冰墩墩傳達了敦實、憨厚、勤勞、和善、友好的國際形象。

余春娜說：同時，在造型設計方面也應當與主題相結合，像冰墩墩作為冬奧會的吉祥物，與冬奧會的冰雪主題相呼應，因此冰墩墩有一層冰晶外殼，是點睛之筆，也融合著時尚科技感。創作是文化理念、美學觀念和思想情感的呈現載體，在設計開發中不僅要厚植傳統文化的土壤，將創意與民族文化相結合的同時，融入當下流行的審美趨勢，體現中國文化特色同時融入互聯網、數字技術、時尚文化等元素。

“其次，在這些基礎之上，在設計之初，情感連結也是很重要的內容。”余春娜介紹到，從以往創作的經驗角度來說，不是生硬地去“畫”一個IP造型，而先在你腦海里、甚至說你的全身心都感知到了一個“生命”的存在，然后你再用畫筆將其帶到這個世界上，這樣誕生出的設計才能夠具有生命力。

陳鵬認為，冰墩墩變身“兔墩墩”，從更深層意義來講，它其實就是一種營銷，而營銷的本質是創造客戶價值，不是簡簡單單推銷一個東西，而是滿足客戶的各種需求。然后創造客戶的價值，這是營銷的本質。

“兔墩墩”的形象也是通過這種整合營銷傳播的方式：整合了各種奧運資源、各種媒體資源、還有IP的歷史遺產資源，進行一個有效的傳播。通過這樣的方式，進一步滿足大眾對于冰墩墩這個產品的渴望。對于冰墩墩有深刻印象的全球民眾，他們也可以通過購買“兔墩墩”的產品，加深對于中國和北京冬奧精神的深層理解。這是滿足消費者需求的一種表現，創造了客戶的價值。

如何才能創造客戶價值呢？陳鵬在談話中給出了答案：首先要在設計當中進行用戶的廣泛調查，了解受眾的需求，這個需求不僅是當下的需求，還可能是經過一段時期之后，演變之后的需求。因為當下的需求可能有現實的需要。然后過了一個月、兩個月、半年時間之后，有可能有審美疲勞，變成另外的一個需求。

其次是通過大數據的信息來發現客戶的價值在哪兒？陳鵬說：“比如，我們說的冰墩墩，它能夠結合我們中華的文化，激活大眾內心的快樂。不論是兒童還是成年人，看到之后都覺得非常喜慶，有一種動感，這就激活了大眾對奧運的聯想和期待。其實這也是客戶內在價值的一種發現。”

最后，從審美角度來講，一個產品必須要有審美的要素。大家看見就很喜歡。它有美感，這種美感不會很快產生審美疲勞，它不會和其他東西有高度的重復性。如果重復性太多的話，可能審美疲勞很快就產生了。獨特性很強的話，而且又有審美特征、審美價值，這個時候這種審美疲勞的周期就會變得更長一些。

陳鵬說道，滿足客戶內心的價值感是最為重要的。因為客戶去消費一個產品，它最大的理由就是滿足內心的這種價值需求。這是它最關鍵的因素。一個產品如何綜合地來反映價值感，就是讓人們愿意去花錢，愿意去買買買，買一個甚至是更多的衍生品，其實就是滿足我們內心的這種價值需求。這種對IP產品的認可是基于它滿足了大眾內心的價值歸屬，這個非常關鍵。

標簽： 審美疲勞 哈利波特 市場追捧