刀木之間見精神——當代現實主義木刻美學探析-天天觀天下

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原標題：刀木之間見精神（主題）

——當代現實主義木刻美學探析（副題）

彰顯中國氣派的木刻藝術，其現實主義審美特征之形成有著獨特歷程。今天，新時代木刻現實主義觀念正不斷被注入新內涵，煥發出新活力。

具有現代意味的木刻藝術于二十世紀二三十年代進入中國，由魯迅等一批追求革新的有識之士引入，最先樹立起現實主義之旗幟。這一階段的木刻創作，內容多為風景、人物，出處大多為西方書籍，直面現實世界是其普遍追求的審美理想。魯迅參與成立“朝花社”，編選《引玉集》，馬達、陳煙橋等青年木刻者推崇木刻版畫反映現實的能力，以宣揚革命精神。延安時期，古元的木刻藝術被認為極具中國氣派，是貼近人民群眾的現實主義藝術?；诖?，中國木刻逐漸孕育出剛毅果敢的線條、強烈對比的色調，現實主義的美學特征就此萌發。此后，又歷經多次轉變，圖式變化的背后恰是對現實主義觀念的不斷厘清，從而奠定了當代木刻創作的發展方向。

當代木刻創作注重彰顯自身特色，對刀味與木味的強調是重要的一環，其核心指向是對現實主義審美觀的堅守。無論凹、凸、平、漏四大版種的創作方式，還是三角刀、斜口刀、圓口刀等工具的使用，以及木刻家們發展出的尋求刀味與木味的多種技法，其實質都是現實主義審美觀的外化。一方面追求木刻圖式的秩序感，另一方面尋求將復雜紋理融入其中，促成材與質對畫面內容恰如其分的表現。創作者以刀代筆，在各類版材中尋找靈感，力求打造細膩、分明、流暢、有力的木刻作品。刀味之剛毅、木味之樸拙，共同確立了木刻藝術的現實主義基調。

黑白意境是當代木刻著重闡釋的另一特征，它提倡汲取水墨韻味，重視色塊沖擊，嘗試將現實主義審美觀風格化地表現出來。觀畫所謂“遠觀其勢，近取其質”，木刻家們追求形象與神韻的和諧統一，其中黑白關系、疏密節奏等成為具體的考量維度。他們運用點、線、面編織圖式，以刀筆深淺彰顯層次，推崇刀法清勁，強調明暗有序。總之，既要追求水墨般的靈動雋永，也要突出剛勁鋒利的力量感。“墨”與“木”相得益彰，“黑”與“白”剛柔并濟，開辟了現實主義木刻創作的審美新內涵。

當代木刻藝術漸趨形成兼容并蓄的創作方向，發掘傳統藝術精髓成為現實主義創作的題中要義。創作者們致力于推動蘇州桃花塢、天津楊柳青等地方木刻藝術的再度興起，讓諸如“饾版”“拱花”等技藝得到傳承，推出了一批色彩艷麗、風格獨特的本土套色木刻佳作。如云南木刻色彩鮮艷、淳樸厚重、溫潤飽滿，因頗具現實氣息而大放異彩?！妒颀S箋譜》《蘿軒變古箋譜》中的古代木刻同樣為當代創作者所重視，虛實有致、層次分明是他們關注的現實主義美學基因。而唐宋時期的靈動舒暢，元代的質樸渾厚，明代的柔和雋永，皆被視為當代現實主義木刻創作需要汲取的審美底色。除了從傳統中汲取養分，對海外藝術的鏡鑒亦使當代現實主義木刻創作轉益多師。當代木刻重視對創作者內心感受的呈現，將意象化表達納入現實主義美學內涵，尋求來自心靈層面的現實追問。在近年來的全國版畫作品展上，裝置藝術、實驗藝術、景觀藝術等與木刻相結合，呈現出紛繁的面貌，藝術家們在傳統與現代的交融中探索出更為多元的現實主義表達。

近年來，木刻藝術受到新媒體環境的深刻影響。有創作者提出，要從數字人文角度拓展木刻現實主義美學內涵。有的木刻工作者運用軟件技術，通過模擬筆法、建模刻痕、數碼打印等方式，形塑視覺上具有激光雕刻感的新型木刻。有的青年藝術家將木刻創作過程搬至臺前，搭建起包括講述、觸摸、實操等在內的一整套實踐模式，觀者可在多媒體營造的沉浸式展覽中親身體驗藝術創作的點滴細節，感悟木刻直抵人心的精神力量。

縱觀當代木刻藝術發展歷程，變化的社會語境不斷對其提出新要求，這也使木刻的現實主義美學傳統得到傳承，同時實現開拓創新。今天，拓展木刻藝術的現實主義美學內涵仍具有重要的時代價值，這一蘊藏著紅色基因的藝術形式定能煥發出歷久彌新的藝術魅力。

（作者：夏羿，系南京財經大學傳媒藝術研究中心特約研究員，復旦大學新聞學院博士后）

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