《出拳吧，媽媽》女導演與“硬核”電影 52歲女導演唐曉白人生逆襲

疫情再次襲來，許多定檔“五一”的影片紛紛撤檔，《出拳吧，媽媽》卻逆流而上，定檔4月30日，沒想到遭遇北京全市影院關停，上海、北京兩大票倉相繼失守，導演無奈之下帶著三人小團隊開著房車跑了大半個中國做路演宣傳，此舉很容易讓人聯想到陳奕迅演唱的那首火遍全網的歌曲《孤勇者》。電影講的是一個單親媽媽為了奪回兒子撫養權重新打拳擊的勵志故事。而電影之外，52歲的女導演唐曉白，就像影片里的女拳擊手白楊一樣，憑著一股不服輸的拼勁做最后的自救，戲里戲外都體現了女性的執著和堅韌。但現實是殘酷的，影片的命運并未像影片里的女主一樣實現人生逆襲，截至6月21日，票房僅400萬，房車路演的宣傳效果并不明顯，但路演6000公里卻給導演帶來從未經歷過的新鮮體驗，每到一地，她都格外珍惜和觀眾交流的機會，對各地影院的經營現狀也感慨良多，甚至導演有意以此為素材進行創作，這將是另外一個“公路片”故事了。

女拳手與母親身份

回到電影本身，《出拳吧，媽媽》是國內少見的展現女拳擊手生活的電影，唐曉白坦言拍這部體育題材電影的觸發點，是看到女子體操運動員丘索維金娜年過四十，還一次次站在奧運會的跳馬場上比賽，而背后的原因是為了給得白血病的兒子籌集治療費，這種母愛支撐起來的拼搏精神感動了她。作為當下流行的運動項目，拳擊則可以充分表現現代女性的力量。唐曉白在電影中把職業拳擊手和生活中的母親身份合二為一，并請來演技派譚卓飾演這位大女主白楊。

電影的設定初衷很好，但從最終的呈現效果來看，優點和缺點都很明顯。先談談優點，首先白楊這位母親很特別。關于母親的電影數不勝數，去年就有《你好，李煥英》、《媽媽的神奇小子》、《關于我媽的一切》等，這些影片中的母親都是習慣于付出、操勞的傳統型母親，也是生活中我們常常看到的好女人形象。而白楊卻是一個犯過錯的女主，一個坐過牢的非主流媽媽，年輕時沖動莽撞，倔強任性，生下意外來的孩子也可能是緩兵之策。影片一開場是白楊在給小寶寶熱牛奶，一個充溢著溫柔母愛的溫馨畫面，爾后突然一個大反差，暖調旋即轉為冷調，白楊走出屋門，把寶寶交給姐姐，在父母悲傷無奈的注視中，白楊被警察帶走了。走向警車的路上，影片只用三分鐘迅速閃回人物前史，交代白楊從職業拳擊手淪為階下囚的原委。可以說，影片開頭五分鐘驚艷脫俗，信息量巨大卻處理得干脆利落，寥寥幾個鏡頭就把人物的來龍去脈勾畫得一清二楚。另外，白楊和白彤這條姐妹線也是非常規的，影片其實設置了兩個母親，白楊是小輝的生母，但是入獄五年，完全缺席孩子的成長;白彤是小輝的養母，在妹妹犯事后承擔起撫養的責任，甚至為了小輝沒有要自己的孩子，小輝稱呼姨媽為“大媽媽”，白彤表面對妹妹冷酷無情，但內里包裹的全是對小輝的愛，對妹妹的情感則有愛有恨有怨，是一種復雜的交織。雖然她拒絕白楊領走孩子，但最后看到白楊努力的改變后，還是將小輝還給了妹妹，在她身上，體現的是一種堅忍、犧牲的大愛。

《出拳吧，媽媽》的對手線也是兩位女性，作為職業拳擊手的白楊和徐佳楠，影片在開頭就設置了二人勢不兩立的對抗關系，但是冤家路窄，二人還是不期而遇，重新競爭。可惜的是，影片對徐佳楠的描畫太簡單化、臉譜化了，她的作用就是不停地給白楊使壞，設置障礙，完全化為一個漫畫式、工具化的大反派，在最后的亞洲拳王爭霸賽中，徐佳楠從剛開始的耀武揚威，到最后的頹敗倒地，呈現的都是表面化的浮夸表演，幾乎沒有任何層次的變化。白楊，作為一個喪到底的母親，為了取得孩子的撫養資格，她不懈的努力和“不服輸”的拼搏精神讓人動容，影片展現了她的兩面，對孩子的柔情，對自己的狠勁，人物刻畫相對飽滿，剛柔并濟，從人生低谷翻牌為亞洲女拳王也帶來了勵志和燃情。但一切似乎太套路了，這種逆襲成功和大團圓結局在體育勵志電影中司空見慣，沒有任何意外。忽然聯想到2004年的奧斯卡獲獎片《百萬美元寶貝》，如果影片在一個半小時結束，這就是一個圓滿美國夢的通俗故事，但影片卻出其不意地延長了半個多小時，打破了這種慣常的封閉式結構，展現了女拳擊手麥琪從人生巔峰到一場意外的慘淡收場，從無到有，從輸到贏，又從贏跌落終點，卻多了揮之不去的人生況味。從這個角度講，《出拳吧，媽媽》是一部合格的商業片，但也沒有太多的創新和驚喜。

女導演與“硬核”電影

近年來，女導演的電影在國際電影節上不斷獲獎讓人驚喜。在觀眾的既定印象中，女導演擅長拍攝愛情片、青春片、小妞電影等這樣輕類型影片，而戰爭片、科幻片、魔幻片、犯罪片、動作片等這樣重工業類型的電影，應該是男導演的專長領域。但也有女導演不斷在挑戰這種創作的邊界，打破這種習以為常的刻板印象。放眼國際，無論是凱瑟琳·畢格羅執導的戰爭片《拆彈部隊》，安吉莉娜·朱莉執導的戰爭片《血與蜜之地》，派蒂·杰金斯執導的奇幻片《神奇女俠》，還是憑借西部片《犬之力》捧得今年奧斯卡最佳導演獎的簡·坎皮恩，都在證明女導演駕馭各種類型片的實力。

反觀國內，從大部分女導演的創作軌跡來看，文藝片起家，爾后轉向商業片創作似乎是一條常見的轉型之路。徐靜蕾在文藝片之后執導時尚感的小妞電影，進而又拍攝了犯罪動作片《綁架者》;薛曉路在文藝片之后拍攝跨境愛情片，進而又嘗試了犯罪動作片《吹哨人》;李玉在文藝片之后嘗試喜劇奇幻片《陽光劫匪》。學院派出身的唐曉白，前三部電影作品《動詞變位》、《完美生活》、《愛的替身》都是走國際電影節路線的文藝片，《出拳吧，媽媽》是她第一次面向大眾、轉型商業類型片的創作，影片最大的亮點應該是片中長達30分鐘的拳擊動作戲，唐曉白直言這是一次自我挑戰，影片的核心團隊都是女性，她們也在進行一種實驗，看看女性是否能駕馭這種彰顯力量感的“硬核”電影。

令人敬佩的是，女導演暗里都有一種突破自我的欲望，走出舒適區，挑戰更高難度的“硬核”電影，這種勇氣可嘉。但是結果也顯而易見，女導演向市場進一步靠攏的轉型之作《綁架者》、《吹哨人》、《陽光劫匪》、《出拳吧，媽媽》等卻沒有受到觀眾的青睞，在重工業類型片領域中，還有很多技術需要學習，積累經驗。最后，還有一點存疑，在類型套路的模仿學習之中，女導演也不要忘了自身的優勢，剛性氣質的電影需要女性介入，但更需要一種質疑的眼光。

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