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現代技術如何找尋非遺技藝中的配比之美? 天天觀點

時間:2023-06-11 14:42:28    來源:央視新聞客戶端    

原標題:現代技術如何找尋非遺技藝中的配比之美?

天然配比之美,化生萬物,萬物入心,化大地成分的奧妙,生發藝術珍奇。

銅鼓


(資料圖)

韋啟初是廣西非物質文化遺產壯族銅鼓鑄造代表性傳承人。多年來,他一心致力于恢復銅鼓鑄造這一失傳的技藝。

傳統銅鼓鑄造的技法幾乎已經失傳。數十年來,韋啟初想方設法要讓傳統復生。

作為技術基礎,他采用了范鑄法,這是古代青銅器鑄造的重要技藝之一。與古人常用的泥范法不同,韋啟初巧妙借用了壯族民間制作農具常用的翻砂法。

本地的砂料大多干燥,而且形狀大小不一,為了使砂料可以塑形,并且能夠經受高溫銅水的灼燒,韋啟初仔細地篩選,配制了特別的黏合劑添入砂料。

韋啟初:“這個粉是我們自己摸索出來的,耐火、光滑,又不粘模型。”

砂范制作完成,韋啟初開始仿制銅鼓的原料配比。

由于古代的配方早已佚失,韋啟初只能根據經驗嘗試。但反復三次,試驗都失敗了。于是,他請來了廣西民族大學科技史與科技文化研究院的鄒桂森博士。

將銅鼓樣品鑲入樹脂,拋光后置入掃描電子顯微鏡能譜儀內進行觀察。通過樣品產生的X射線,可確定銅鼓所含的元素種類及含量。

鄒桂森:“通過分析我們就可以看出,這面銅鼓的成分主要是銅錫鉛三合金,鉛的含量會比較低,百分之二點幾,錫的含量百分之十幾。”

在鄒桂森的幫助下,韋啟初終于了解了銅鼓原料配比的秘密。接下來,他按照銅、錫、鉛的金屬比例進行熔料。

將高溫銅液倒入澆注口,待銅液冷卻后,拆掉砂范,一面嶄新的銅鼓鑄造完成。

這面銅鼓低音渾厚低沉,獨特的金屬之聲,仿佛就是大地山巖的聲音,歷史的聲音,奏響了世代相傳的熟悉樂音。

傳承兩千多年的智慧疊加現代科技的手段,復活了古老又神秘的銅鼓音韻。文明的血脈,在他們手中再次生動流淌起來。

香云紗

一方水土,造就一方獨特的文化記憶,有時我們能聽到,有時也可以看到,觸摸到。

彭晴雖然跟隨梁珠學習香云紗染整技藝多年,但始終沒有正式拜師,想要拜梁珠為師,首先要拿出讓他滿意的作品。

曬干的坯綢需要再次浸莨水,再次曝曬。如此重復20余次,直至呈現出均勻鮮明的黃褐色。

香云紗黝黑透亮的那一面來自一道神奇工序——“過烏”。

先將河泥均勻攪拌成糊狀,再涂抹到坯綢表面,形成厚度一致的河泥層。

這時,神奇的轉化開始了。

清洗之后,坯綢“過烏”的一面呈現出通透均勻的烏黑色澤,一匹兩面雙色的香云紗就此成形。

梁珠是香云紗非物質文化遺產國家級傳承人,從事香云紗印染60多年。

梁珠:“最大的問題就是莨斑。盡可能不要有莨斑,不要有遺斑。”

彭晴不明白究竟是哪個環節出了問題。

一直以來,陳國強教授都在嘗試利用現代科學技術,揭開傳統絲綢制作過程背后的科學原理。

陳國強教授認為很有可能是“過烏”這個香云紗特有的著色環節沒有處理好。

陳國強:“你們拿過來的薯莨液,如果加入不同的金屬離子,那么它的顏色可能會發生變化。”

如果河泥過稀,過烏時鐵離子等金屬離子容易滲透不均,就會導致出現黑色的“莨斑”。如果河泥過濃,變黑反應變慢,制成的香云紗則會黑色飽和度不夠。

在現代科技的幫助下,絲綢與薯莨、烏泥、陽光之間奇妙地轉化關系,得到了科學的解釋。

彭晴回到佛山再次制作香云紗時,心里明朗了許多。最終,她制作出讓梁珠滿意的作品,也正式拜師。

油紙傘

劉有泉是省級非物質文化遺產余杭紙傘制作技藝傳承人。多年來,他一直延續著傳統的油紙傘制作技藝,每道制作工序都堅持古法。

將毛竹鋸成長度合適的竹筒↓

刮竹青↓

劈竹 制作傘骨↓

用絲線固定傘骨的邊緣↓

以竹為骨架 紙為傘面

雙面均勻地涂抹桐油↓

劉偉學曾問過爺爺,桐油太臭了,能不能去用其他的油。但這一想法遭到了爺爺的強烈反對。

桐油為何如此神奇又不可取代,劉偉學決定在現代科技的幫助下尋找答案。于是,他將桐油樣品寄往北京。

北京理工大學材料學院邵自強教授和他的團隊收到桐油樣品后,將其分置于流變儀內,進行數據對比分析。

邵自強:“生桐油經過聚合以后,形成大分子,它的黏度就會隨著剪切速率變化,有明顯的一個降低。通過這種外力,比如通過涂刷或者攪拌,它變稀了,刷了以后馬上形成一種膜。”

了解了桐油的實驗數據,劉偉學被古人的智慧深深地折服,更堅定了把這項古老技藝傳承下去的決心。

余杭油紙傘在開合間演繹凝結著傳統技藝之美,油紙傘遮煙雨,而桐油溫潤人心。

汝瓷

朱文立是國家級非物質文化遺產汝瓷燒制技藝傳承人,從事汝瓷研究40多年。

朱文立歷經數百次考古研究和千余次燒制試驗,反復挑選、反復驗證,在無數礦石中找到了最恰當的組合,失傳的“天青汝瓷”終于再現世間。

朱文立:“感到真難,當時每個配方都要燒3次,到328個配方的時候,都已經堅持5年多,燒了兩天三夜,都沒有睡覺。出窯的時候中間偏暗色點,天青色。”

數十種釉料經混合打磨,直至細膩如粉。再與水按比例調和,得到釉漿。

汝瓷的燒制是溫度的藝術。同一種釉料燒制的方式不同,呈現的釉色也會不同。因此,溫度的把控至關重要。

汝瓷天青釉形成的奇妙之處在于:燒成停火時是豆青色,精準控制窯中的降溫速度,釉色就會在降溫的過程中逐漸變成天青。

在中科院上海硅酸鹽研究所古陶瓷研究中心,研究人員通過高倍電子顯微鏡發現,決定顏色的是這些針狀或柱狀的鈣長石晶體。

以現代科學手段進行的深入分析表明,汝瓷的釉中含有30多種主次量和微量元素。我們難以想象,在毫無數據參照的條件下,一千年前的匠人是如何精準地把握比例,發現天青釉的秘密并找到規律。

10個小時后,朱文立的窯門緩緩打開,這一次會得到幾只成品汝瓷呢?

朱文立:“這恐怕是最好的一窯,各種釉色變得都很正。”

這次出窯后,朱文立還要繼續尋找新的石料,雖然已經配制出八百種汝瓷配方,但是他從未停下繼續尋找和嘗試的腳步。

現代科技能探查古代工藝品內部的每種元素構成。但我們依然無法大規模復制那些藝術,就像我們無法復制每簇窯火的形狀,無法復制每道穿透云層的陽光,無法復制陶范的每一粒沙,或者每一滴雨水在紙傘上的舞蹈。

從遠古到現代,從經驗到科學,從看得見的傳統技藝,到看不見的奇妙轉化,工藝世界的配比關系,浸透著心手相連的堅持和磨煉。

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