【天天快播報(bào)】在探索中迸發(fā)藝術(shù)之光 ：中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的現(xiàn)狀與發(fā)展

原標(biāo)題：在探索中迸發(fā)藝術(shù)之光（主題）

——中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的現(xiàn)狀與發(fā)展（副題）

中國(guó)文化報(bào)實(shí)習(xí)記者 王添藝

(相關(guān)資料圖)

近日，首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演在江蘇南京舉辦。

從1982年林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》登臺(tái)亮相開(kāi)始算起，40多年來(lái)上下求索、大膽實(shí)踐，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇走出了一條獨(dú)具特色的藝術(shù)之路。

在創(chuàng)新實(shí)踐中激發(fā)市場(chǎng)活力

小劇場(chǎng)并不僅僅是一個(gè)空間概念，它既包含了藝術(shù)表達(dá)多態(tài)融合和演劇空間多樣開(kāi)掘的形式突破，也包含了對(duì)人性深入剖解和追求個(gè)性、張揚(yáng)自我的創(chuàng)作反思。“小劇場(chǎng)戲劇有著自己的藝術(shù)屬性。”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院原常務(wù)副院長(zhǎng)王曉鷹認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲劇相對(duì)于傳統(tǒng)的主流戲劇而言是一種追求實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的戲劇演出，但相對(duì)于奢華的商業(yè)戲劇而言，小劇場(chǎng)則簡(jiǎn)樸而更接近于純藝術(shù)。

然而，小劇場(chǎng)在中國(guó)落地生根是在上世紀(jì)八九十年代。當(dāng)時(shí)，話(huà)劇等舞臺(tái)藝術(shù)市場(chǎng)正面臨電視、電影行業(yè)的強(qiáng)烈沖擊，小劇場(chǎng)因其在投入成本和運(yùn)營(yíng)規(guī)模方面的優(yōu)勢(shì)，擔(dān)當(dāng)起“為話(huà)劇演出尋找新的生存空間”的重任。可以說(shuō)，從發(fā)展之初，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇就兼具了實(shí)驗(yàn)和商業(yè)的雙重屬性，并將這種可貴品質(zhì)延續(xù)至今。

“所有的商業(yè)可以說(shuō)都是專(zhuān)業(yè)，有質(zhì)量才能有商業(yè)價(jià)值。”中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)戲劇》雜志原主編賡續(xù)華通過(guò)大量的觀演經(jīng)驗(yàn)得出，小劇場(chǎng)不應(yīng)沉溺于創(chuàng)演階段的自我陶醉。恰恰相反，由于觀演關(guān)系的重塑，比起大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)更需要有市場(chǎng)的意識(shí)、有觀眾參與，“觀眾是小劇場(chǎng)戲劇不可或缺且十分重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。”

北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、國(guó)家一級(jí)演員王斑從創(chuàng)作的角度對(duì)此觀點(diǎn)予以回應(yīng)：“在小劇場(chǎng)中，觀眾無(wú)論是從心理上還是空間上都與演員距離更近。演員的細(xì)微表情、服飾質(zhì)感、舞臺(tái)效果都更為清晰呈現(xiàn)，觀眾反饋也更加直接，對(duì)創(chuàng)演質(zhì)量和演員職業(yè)素養(yǎng)的要求更高。”

新奇有趣的形式內(nèi)容，加上近年來(lái)越發(fā)得到重視、提升的演出質(zhì)量，讓小劇場(chǎng)如愿以?xún)數(shù)孬@得市場(chǎng)認(rèn)可。據(jù)《2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，小劇場(chǎng)等新型演藝空間話(huà)劇演出場(chǎng)次占比達(dá)到2022年話(huà)劇市場(chǎng)的66.26%，音樂(lè)劇演出場(chǎng)次占比為44.43%，戲曲演出場(chǎng)次占比73.06%。江蘇等地更是把“小劇場(chǎng)+旅游”打造成帶動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的文化消費(fèi)新場(chǎng)景。據(jù)統(tǒng)計(jì)，江蘇現(xiàn)已建成各類(lèi)小劇場(chǎng)1156個(gè)，總座席數(shù)約25萬(wàn)個(gè)。

經(jīng)過(guò)業(yè)內(nèi)外共同努力，小劇場(chǎng)戲劇的市場(chǎng)潛力得到進(jìn)一步激活，在藝術(shù)的多層面、多環(huán)節(jié)中彰顯生命力和存在價(jià)值。

▲小劇場(chǎng)京劇《浮生六記》劇照? 全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)主辦方供圖

探索戲劇的更多可能

直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻(xiàn)戲劇……當(dāng)下，小劇場(chǎng)戲劇早已不再拘泥于一種模式和形態(tài)，在肢體語(yǔ)言、舞蹈語(yǔ)匯、科技賦能等方面的不斷突破中，賦予了戲劇更多的可能性。

技術(shù)手段豐富了戲劇的表達(dá)方式，在跨界思維的靈活運(yùn)轉(zhuǎn)下，小劇場(chǎng)戲劇把各個(gè)門(mén)類(lèi)的舞臺(tái)藝術(shù)編織成一個(gè)有機(jī)整體。

除了話(huà)劇、音樂(lè)劇等現(xiàn)代戲劇，傳統(tǒng)戲曲同樣被早早地納入小劇場(chǎng)視野，這是中國(guó)戲曲對(duì)世界戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的特殊饋贈(zèng)。2000年，小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》利用電影蒙太奇的手法展現(xiàn)故事情節(jié)，拉開(kāi)了小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)編的帷幕；小劇場(chǎng)昆曲《傷逝》把話(huà)劇的戲劇沖突和昆曲的文學(xué)性氣質(zhì)融為一體，讓作品在張力和內(nèi)斂的交錯(cuò)間誕生呼吸韻律；小劇場(chǎng)淮劇《影的影》用交錯(cuò)的敘事手法為作品增添了一絲意識(shí)流和荒誕劇的味道；小劇場(chǎng)粵劇《奉天承運(yùn)》邀請(qǐng)聾啞藝術(shù)家和聽(tīng)障觀眾參與，拓展了戲曲的觀、演群體；而剛剛在首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演上精彩亮相的小劇場(chǎng)海派皮影戲《花木蘭》，則借助全媒體手段讓皮影在特寫(xiě)、遠(yuǎn)近全景的光影切換間展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境與美學(xué)。

小劇場(chǎng)戲曲的自由生長(zhǎng)不僅為舞臺(tái)藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)一批批叫好又叫座的作品，更彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化旺盛的生命力與創(chuàng)造力。

“戲劇最重要的不是情節(jié)，情感的多元和豐富性應(yīng)該永遠(yuǎn)是我們創(chuàng)作者去用心體察并且恰如其分展示的對(duì)象。”北京演藝集團(tuán)《新劇本》雜志主編林蔚然認(rèn)為，小劇場(chǎng)的創(chuàng)作意義在于對(duì)時(shí)代生活變化的敏銳感和對(duì)未來(lái)大膽的展望，尋找生命中的獨(dú)特體驗(yàn)，向人的心靈更深處探索。北京京劇院一級(jí)導(dǎo)演白愛(ài)蓮表示：“我希望我的作品是富有情趣的，情是作品與觀眾的內(nèi)在連接，趣是傳統(tǒng)文化的審美特質(zhì)，兩相結(jié)合呈現(xiàn)詩(shī)意的創(chuàng)作自由。”從中我們不難看到，戲劇人對(duì)小劇場(chǎng)探索的目的，不僅限于藝術(shù)形式和技巧的“破圈”，更重要的是在當(dāng)代語(yǔ)境中叩問(wèn)人文哲思、探索中國(guó)敘事。

小劇場(chǎng) 大舞臺(tái)

近年來(lái)，小劇場(chǎng)戲劇演出向規(guī)模化、常規(guī)化、全齡化不斷發(fā)展。

國(guó)家重要節(jié)慶的演出和北京國(guó)際青年戲劇節(jié)、北京金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)、北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山戲劇節(jié)等常年開(kāi)展的戲劇活動(dòng)中，都有大量小劇場(chǎng)戲劇的廣泛參與。“紫金杯”等專(zhuān)為小劇場(chǎng)戲劇打造的展演活動(dòng)也相繼涌現(xiàn)。越來(lái)越多藝術(shù)家、藝術(shù)門(mén)類(lèi)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的傾情加盟，讓小劇場(chǎng)不再是青年人、戲劇人的專(zhuān)利。上海靜安戲劇谷、北京繁星戲劇村、南京德必1913等小劇場(chǎng)戲劇聚集地逐漸成為游客競(jìng)相打卡的文化地標(biāo)。小劇場(chǎng)正站在新時(shí)代的潮頭，一步步建構(gòu)更大的舞臺(tái)。

“未來(lái)，小劇場(chǎng)戲劇在發(fā)展進(jìn)程中應(yīng)繼續(xù)處理好情感視角的個(gè)人化和時(shí)代脈搏的關(guān)系，處理好小劇場(chǎng)小而精與傳播效應(yīng)的廣而久的關(guān)系，處理好小眾先鋒探索意識(shí)與大眾接受的關(guān)系，處理好藝術(shù)的本體規(guī)律規(guī)范的守正與創(chuàng)新求變不斷創(chuàng)新向前的關(guān)系。”中國(guó)藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍建議。

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