吳越：我向往的狀態是，也許什么都沒有，但是什么也不缺

攝影師/李樵;服裝造型/陳晨;化妝師/付天嬌

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《我的前半生》熱度熾盛之時，節令正當小暑與大暑之間，火氣正旺的群眾因為“凌玲”這個角色而遷怒演員吳越，天南海北的奔到她微博里夜以繼日地喊打喊殺。那一邊，吳越關掉評論，赴五臺山，清涼，清靜，行禪。

所謂“行禪”，就是以步行來作禪修。這是每年7月吳越必做的功課，用4天的時間聽講、實踐，提升自己。白天，她關掉手機，步步為營地修行，在行走中找到自己;晚上回到住處，連通外部世界，接收惡毒的詛咒，還有友人路人真摯的問候。

她第一次上熱搜，也第一次知道什么是熱搜。她沒想到觀眾對凌玲有這么強烈的反應。凌玲并非大奸大惡，只是一個普普通通的、不完美的女人，曾經在愛情與柴米油鹽之中迷失過、報復過，有吃相很難看的時候，最終回歸了常態，然而也正因為這種不完美而倍加真實。“人不能回避自己不完美的部分。真實的人一定不完美，一定有自己的缺點，不會像我們小時候看到的阿信、劉慧芳那樣。”吳越說。

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為什么有那么多人不諒解凌玲呢?吳越覺得，可能是凌玲表現的有些東西是他們沒有聽過見過的，比如“愛你是我的事情，跟你沒關系”。在有些人看來，這是很自然的，是天經地義的，但是另一些人從來沒有過這樣的生活和想法，所以不接受。

“外界的這種強烈反應，從某種角度來說，是一種表揚”，吳越將這些年的學習、閱歷，所有習得的東西統統放到了凌玲這個角色上。事實證明，她做對了。

二十幾歲的時候，吳越拼命用各種方式證明自己，證明自己還年輕;而到了四十歲以后，對于很多事情，她漸漸看淡、放下了。“中年，會有很多狼狽不堪，很多理想與現實互相掙扎的時刻，這種狀態與二十幾歲的時候完全不一樣”，吳越說，“要hold住這段對女演員來說極其重要的時光，必須要學習。”

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怎么學習?從每一本書，每一張畫，每一部電影，每一段旅行中學習。平時路上，她訂閱各種廣播，尤其愛聽梁冬講浩瀚的《莊子》;夜晚家中，她總會在睡前留出閱讀時間，看智者如何悟道;旅途之中，她最流連的是各種畫廊、博物館，前年的歐洲之行，她放棄了很多常規景點，一頭扎在博物館里，看畢加索的畫展，羅伯特·德尼羅的電影展，拜謁梵高的故居、赫爾辛基獨具匠心的巖石教堂……在她看來，這是見世面，見天地，而你所得到的回饋，是積累，是營養，是想象力、敏感度。

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最難忘的，是2010年去四川阿壩州壤塘縣的旅行，那里有密宗的寺廟，那里也是全國最貧窮的地區之一。但是，無論生活多么困難，孩子們的臉上總是洋溢著純真的笑容，讓吳越刻骨銘心：“他們什么都沒有，但是什么也不缺。”

許多人以為小孩子不值一提，吳越不這樣看。她喜歡奈良美智筆下的娃娃，因為她們看似古怪，卻帶著一種難得的天真。“其實人生在世，走戲太深了很容易喪失天真。這個東西沒有了，你的人生會更加艱難。”

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年過不惑，吳越依然渴望保留住這份天真，不刻意，不做作，不抗拒自然變化與衰老，三年來幾乎很少用護膚品，洗臉、擦身體只用一瓶東西。在她看來，所謂“逆齡”這種事，只存在于美圖軟件里。

她說，自己后半生的理想狀態，就是和她當年看到的那群孩子一樣，也許什么都沒有 但是什么都不缺。

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